5 экранизаций, которые оказались лучше книг (и это не стыдно признать)

Ли­те­ра­ту­ра и кино — раз­ные фор­мы твор­че­ства, и не все­гда они лег­ко ин­те­гри­ру­ют­ся. Но ино­гда их сим­би­оз мо­жет по­лу­чить­ся по-на­сто­я­ще­му пре­кра­сен, если хо­ро­шая кни­га по­па­да­ет в руки та­лант­ли­во­го ре­жис­се­ра. Ли­те­ра­ту­ра, ко­неч­но, бо­га­че кино. Она дает ши­ро­кий про­стор для во­об­ра­же­ния. Мы сами во всех крас­ках мо­жем до­ду­мать пер­со­на­жей, окру­жа­ю­щий пей­заж, зву­ки, на­стро­е­ние.

Но ино­гда ре­жис­се­ру уда­ет­ся иде­аль­но пой­мать суть кни­ги и пред­ста­вить ее даже луч­ше во­об­ра­же­ния са­мо­го взыс­ка­тель­но­го зри­те­ля. Мы со­бра­ли под­бор­ку как раз та­ких кино, смот­реть ко­то­рые, по­жа­луй, луч­ше, чем чи­тать пер­во­ис­точ­ник. «Фор­рест Гам­п», 1994 В ро­мане Уин­сто­на Гру­ма «Фор­рест Гам­п» есть несо­от­вет­ствия и несты­ков­ки.

Од­на­ко еще боль­ше по­ра­жа­ет глав­ный ге­рой - за­но­за и ци­ник. По­сле про­чте­ния про­из­ве­де­ния чи­та­тель оста­ет­ся с мыс­лью, что во­круг лишь него­дяи. Со­всем дру­гое по­сле­вку­сие остав­ля­ет экра­ни­за­ция от ре­жис­се­ра Ро­бер­та Зе­ме­ки­са. Бла­го­да­ря ак­тер­ской игре непод­ра­жа­е­мо­го Тома Хэнк­са глав­ный ге­рой по­ко­ря­ет серд­ца зри­те­лей.

Фор­рест Гамп пред­ста­ет про­сто­душ­ным и ис­крен­ним че­ло­ве­ком, ко­то­рый не те­ря­ет жиз­не­лю­бия и доб­ро­сер­деч­но­сти, даже несмот­ря на си­ту­а­ции, в ко­то­рые по­па­да­ет. Кста­ти, на роль глав­но­го ге­роя из­на­чаль­но хо­те­ли взять Джо­на Тра­вол­ту. Вый­дя на экра­ны, фильм быст­ро стал од­ним из все­на­род­но лю­би­мых. Ки­но­кар­ти­на по­лу­чи­ла шесть «Ос­ка­ро­в», сре­ди них и зва­ние «Луч­ший филь­м».

«Бой­цов­ский клуб», 1999 Сла­ва филь­ма «Бой­цов­ский клуб» в разы пре­взо­шла од­но­имен­ный ро­ман. И не слу­чай­но. Ре­жис­сер Дэ­вид Фин­чер скон­цен­три­ро­вал­ся не толь­ко на фа­бу­ле и по­сы­ле про­из­ве­де­ния, но и на мел­ких де­та­лях, ко­то­рых в филь­ме мно­же­ство. Экра­ни­за­ция в боль­шем объ­е­ме рас­кры­ва­ет сю­же­ты, ко­то­рые Чак Па­ла­ник за­тра­ги­ва­ет вскользь, а по­тря­са­ю­щая ак­тер­ская игра Эд­вар­да Нор­то­на не остав­ля­ет ни­ко­го рав­но­душ­ным.

«Бой­цов­ский клуб» зна­чи­тель­но под­нял план­ку для филь­мов с мрач­ным юмо­ром и ост­ро­со­ци­аль­ной са­ти­рой. Хотя ли­те­ра­тур­ный пер­во­ис­точ­ник со­брал нема­ло вос­тор­жен­ных от­зы­вов, имен­но ки­но­кар­ти­на Фин­че­ра сде­ла­ла ро­ман куль­то­вым. «Бой­цов­ский клуб» мож­но на­звать фе­но­ме­ном в ис­то­рии ми­ро­во­го ки­не­ма­то­гра­фа. Его по­пу­ляр­ность с каж­дым го­дом толь­ко рас­тет, а фра­зы раз­би­ра­ют на ци­та­ты.

Кста­ти, роль в этой ки­но­кар­тине Брэд Питт на­звал опре­де­ля­ю­щей в сво­ей ка­рье­ре. «Рек­ви­ем по мечте», 2000 Ки­но­кар­ти­ну ре­жис­се­ра Дар­ре­на Аро­но­ф­ски «Рек­ви­ем по мечте» счи­та­ют во мно­гом пре­вос­хо­дя­щим пер­во­ис­точ­ник. Од­но­имен­ная кни­га Хью­бер­та Сел­би, по мне­нию ли­те­ра­тур­ных кри­ти­ков, стан­дарт­на и ни­чем не при­ме­ча­тель­на.

Дру­гое дело экра­ни­за­ция. Во-пер­вых, впе­чат­ля­ет так на­зы­ва­е­мый кли­по­вый мон­таж, где ор­га­нич­но со­еди­ня­ют­ся око­ло 4 ты­сяч скле­ек! К сло­ву, в сред­не­ста­ти­сти­че­ской ки­но­лен­те их обыч­но 500-600. А частая сме­на кар­тин­ки, ко­то­рую ис­поль­зо­вал Аро­но­ф­ски, боль­ше под­хо­дит под му­зы­каль­ные и ре­клам­ные ро­ли­ки. Во-вто­рых, про­ник­но­вен­ная ак­тер­ская игра Джа­ре­да Лето, ко­то­рый ради роли по­ху­дел на 11 кг.

В-тре­тьих, по­тря­са­ю­щий саунд­трек ««Lux Aeterna» Клин­та Мэн­сел­ла. В 2001 году «Рек­ви­ем по мечте» по­лу­чил «Ос­кар» за луч­шую жен­скую роль. «По­бег из Шо­у­шен­ка», 1994 Ле­жа­щая в ее ос­но­ве по­весть «Ри­та Хей­у­орт и спа­се­ние из Шо­у­шен­ка» на­пи­са­на гра­мот­но и тол­ко­во, но слиш­ком ла­ко­нич­на. Из-за это­го ка­жет­ся, что про­из­ве­де­нию не хва­та­ет на­сы­щен­но­сти и прон­зи­тель­но­сти.

Ее ав­тор - Сти­вен Кинг - сам не раз при­зна­вал, что кино по­лу­чи­лось на­мно­го луч­ше по­ве­сти. Ре­жис­се­ру Фр­эн­ку Да­ра­бон­ту уда­лось сде­лать невоз­мож­ное – ожи­вить по­вест­во­ва­ние, при­дав ему пси­хо­ло­ги­че­ской глу­би­ны и про­стран­ства для мыс­ли. Ост­рее ощу­ща­ет­ся неспра­вед­ли­вость си­ту­а­ции, в ко­то­рую по­пал глав­ный ге­рой, ярче пе­ре­да­ют­ся его борь­ба за ме­сто под солн­цем и сила духа.

При этом ре­жис­сер чет­ко сле­ду­ет сю­же­ту про­из­ве­де­ния, не из­ме­няя его. Экра­ни­за­ция по­лу­чи­лась на­мно­го вы­иг­рыш­нее ли­те­ра­тур­но­го пер­во­ис­точ­ни­ка так­же за счет ве­ли­ко­леп­ной ак­тер­ской игры Тима Роб­бин­са и Мор­га­на Фри­ме­на. «Дья­вол но­сит Prada», 2006 Мно­гие кри­ти­ки по­сле вы­хо­да филь­ма на экра­ны от­ме­ча­ли: ки­но­кар­ти­на от ре­жис­се­ра Дэ­вид Френ­ке­ля за­тми­ла ро­ман жур­на­лист­ки Ло­рен Вайс­бер­гер.

Она пре­взо­шла от­кро­вен­ный и немно­го плос­кий ори­ги­нал в ху­до­же­ствен­ном и идей­ном пла­нах, а так­же глу­би­ной и неод­но­знач­но­стью ха­рак­те­ров дей­ству­ю­щих лиц. В ки­но­кар­ти­ну ор­га­нич­но впи­са­лись ак­три­сы Энн Хэт­эу­эй и Эми­ли Блант, а Мэ­рил Стрип по­ра­зи­ла зри­те­лей, сыг­рав не про­сто дья­во­ли­цу на шпиль­ках, а мно­го­гран­ную лич­ность, ко­то­рая в опре­де­лен­ные мо­мен­ты рас­кры­ва­ет­ся с раз­ных сто­рон.