«А зори здесь тихие»: малоизвестные факты о фильме, от которого рыдала вся страна

Страш­ный в сво­ем ре­а­лиз­ме фильм со­брал у экра­нов боль­шую стра­ну: зри­те­ли смот­ре­ли, не от­ры­ва­ясь, и пла­ка­ли, пла­ка­ли. Да­вай­те раз­би­рать­ся, как ре­жис­сё­ру уда­лось так точ­но пе­ре­дать дух вой­ны и по­че­му ки­но­кар­ти­ну «А зори здесь ти­хи­е» важ­но уви­деть каж­до­му, от мала до ве­ли­ка. Ду­ше­щи­па­тель­ная пье­са «А зори здесь ти­хи­е» была опуб­ли­ко­ва­на в 1969 году в по­пу­ляр­ном жур­на­ле «Ю­но­сть».

Из­на­чаль­но про­из­ве­де­ние но­си­ло на­зва­ние «Вес­на, ко­то­рой не бы­ло». За­гла­вие из­ме­ни­ли по на­сто­я­нию ре­дак­ции и не про­га­да­ли: ин­те­рес к тек­сту про­яв­лял бук­валь­но каж­дый пер­вый чи­та­тель. То­гда Бо­рис Ва­си­льев «от­пу­сти­л» пье­су на те­ат­раль­ную сце­ну, где она име­ла оглу­ши­тель­ный успех. Спек­такль был ос­но­ван на ре­аль­ных со­бы­ти­ях: от­важ­ная се­мё­Бо­рис Ва­си­льевр­ка сдер­жи­ва­ет силы немец­ких ди­вер­сан­тов, предот­вра­щая взрыв на Ки­ров­ской же­лез­ной до­ро­ге.

В жи­вых оста­ёт­ся толь­ко ко­ман­дир, а от­ряд — ма­лень­кие, хруп­кие, но пре­дан­ные Ро­дине де­вуш­ки — по­ги­ба­ет при вы­пол­не­нии бо­е­вой за­да­чи. Тема жен­щин на войне вы­зва­ла ши­ро­кий об­ще­ствен­ный ре­зо­нанс. Тем бо­лее ав­тор очень хо­ро­шо про­пи­сал пер­со­на­жей. На­при­мер, Соню Гур­вич он сде­лал по­хо­жей на свою су­пру­гу, Зорю По­ляк, с ко­то­рой по­зна­ко­мил­ся в Ака­де­мии бро­не­тан­ко­вых и ме­ха­ни­зи­ро­ван­ных войск, а в жёны взял пе­ред са­мой по­бе­дой, в 1945 году.

Спек­такль по пье­се Ва­си­лье­ва иг­ра­ли и на Та­ган­ке. Инна Улья­но­ва, Зоя Пыль­но­ва, На­та­лья Сай­ко, Ма­ри­на По­ли­цей­ма­ко, Се­мён Фа­ра­да, Иван Борт­ник, Нина Шац­кая за­став­ля­ли зри­те­ля по­ве­рить в про­ис­хо­дя­щие ужа­сы. Ру­ко­во­дил по­ста­нов­кой Юрий Лю­би­мов. Вско­ре к ав­то­ру пье­сы об­ра­тил­ся Ро­стоц­кий, ре­жис­сёр-фрон­то­вик, и по­про­сил пре­вра­тить её в сце­на­рий.

Ста­ни­слав хо­тел снять мак­си­маль­но ре­а­ли­стич­ную ки­но­лен­ту, ведь он лич­но ви­дел, что про­ис­хо­дит на пе­ре­до­вой. Пре­мьер­ную кар­ти­ну по­ка­зы­ва­ли це­лый ме­сяц — люди по­то­ком хлы­ну­ли в ки­но­те­ат­ры, и в 1972 году фильм по­лу­чил ре­корд­ную при­быль. «А зори здесь ти­хи­е» по­лу­чи­ли пра­во де­мон­стра­ции на Ве­не­ци­ан­ском ки­но­фе­сти­ва­ле, фильм был но­ми­ни­ро­ван на «Ос­кар» как луч­шая ино­языч­ная лен­та.

На­гра­ду ре­жис­сёр так и не взял — жюри пред­по­чло бо­лее лег­ко­мыс­лен­ное иг­ро­вое кино. Ре­ак­ция за­ру­беж­но­го зри­те­ля ме­ста­ми была очень стран­ной, что бес­ко­неч­но огор­ча­ло Ста­ни­сла­ва Ро­стоц­ко­го, ведь он про­чув­ство­вал вой­ну на соб­ствен­ной шку­ре. В Ита­лии пер­вый по­каз филь­ма по­че­му-то вы­звал смех. Воз­мож­но, ауди­то­рия про­сто не по­ня­ла, что про­ис­хо­ди­ло на экране.

Зато вто­рой по­каз при­нёс бур­ные ова­ции. Ап­ло­ди­ро­ва­ли од­ной из глав­ных ге­ро­инь, Жене Ко­мель­ко­вой. В США ки­но­лен­ту вклю­чи­ли в по­чёт­ный пе­ре­чень луч­ших филь­мов о Ве­ли­кой Оте­че­ствен­ной войне. Идея, на­пи­сан­ная кро­вью По­че­му Ста­ни­слав Ро­стоц­кий так го­рел иде­ей? Бу­дучи на фрон­те, ре­жис­сёр был силь­но ра­нен и спа­сён бес­страш­ной мед­сест­рой, вы­та­щив­шей его с поля боя бук­валь­но на себе.

Фрон­то­вик дол­го при­хо­дил в себя, по­те­рял ногу, но не силу духа. Он ре­шил уве­ко­ве­чить по­дви­ги бо­е­вых по­друг. «Фильм — бла­го­дар­ность… всем жен­щи­нам, ушед­шим на вой­ну», — го­во­рил ре­жис­сёр ки­но­кар­ти­ны. Несмот­ря на ка­жу­щу­ю­ся про­зрач­ность, на­шлись и те, кто не по­нял ос­нов­ную идею лен­ты. «И все же, ко­гда фильм вы­шел на экра­ны, мно­гие не об­ра­ти­ли вни­ма­ния на его глав­ную идею.

А она за­клю­ча­ет­ся в цен­траль­ной фра­зе кар­ти­ны: “На та­ком-то фрон­те ни­че­го су­ще­ствен­но­го не про­изо­шло”» , — со­кру­шал­ся ре­жис­сёр. Тра­ге­дия ма­лень­ко­го че­ло­ве­ка в мас­шта­бе ве­ли­кой стра­ны не была столь зна­чи­тель­ной. Ро­стоц­кий по­же­лал по­ка­зать жен­ские лица вой­ны круп­ным пла­ном. Что­бы пом­ни­ли. Од­на­ко фильм от­пра­вил­ся в дол­гий ящик на це­лых три ме­ся­ца: в Го­с­ки­но вы­пус­кать лен­ту в про­кат от­ка­за­лись.

Алек­сей Ро­ма­нов вы­да­вал стан­дарт­ные от­пис­ки, пока Бреж­нев лич­но не уви­дел ма­те­ри­ал. Са­мый мо­ло­дой стар­ши­на… Вя­че­слав Ти­хо­нов, звез­да «Сем­на­дца­ти мгно­ве­ний вес­ны», дол­жен был сыг­рать стар­ши­ну, но ока­зал­ся за­нят. И ре­жис­сёр ре­шил риск­нуть, при­гла­сив в ки­но­кар­ти­ну на­чи­на­ю­щих ак­тё­ров. Фе­до­том Вас­ко­вым стал Ан­дрей Мар­ты­нов, ко­то­ро­му едва ис­пол­ни­лось два­дцать шесть.

Ро­стоц­кий был недо­во­лен: экран­но­му стар­шине уже за трид­цать, да и не дол­жен он быть та­ким ху­дым. Бо­рис Ва­си­льев, ко­то­рый тоже ин­те­ре­со­вал­ся ка­стом, не одоб­рил его кан­ди­да­ту­ру. «Я взял ру­ко­пись, от­крыл на­угад, на­чал чи­тать, увлек­ся и в ка­кой-то мо­мент рас­пла­кал­ся. Так силь­но про­бра­ло! Под­ни­маю гла­за, а у Ро­стоц­ко­го тоже сле­зы бле­стят.

По­том мы за­пи­са­ли несколь­ко проб с раз­ны­ми де­воч­ка­ми. Я очень вол­но­вал­ся, по­сколь­ку до того ни­ко­гда не был на ки­но­сту­дии, по­ня­тия не имел, как ве­сти себя пе­ред ка­ме­рой. В кон­це кон­цов меня утвер­ди­ли» , — рас­ска­зы­вал ра­дост­ный Мар­ты­нов. Роль он по­лу­чил бла­го­да­ря ано­ним­но­му го­ло­со­ва­нию. Рас­смат­ри­ва­ли на ме­сто стар­ши­ны и Ге­ор­гия Юма­то­ва.

Но ве­те­ра­ны, ко­то­рые были на съё­моч­ной пло­щад­ке, от­да­ли пред­по­чте­ние Ан­дрею. Ради филь­ма он отрас­тил усы, стал по-дру­го­му го­во­рить и дер­жать­ся, доб­ро­воль­но со­гла­сил­ся но­сить неудоб­ные на­клад­ки-под­плеч­ни­ки, ко­то­рые при­да­ва­ли фи­гу­ре со­лид­ный вид. Были и дру­гие неудоб­ства: очень мни­тель­ный ре­жис­сёр вре­ме­на­ми во­все не вза­и­мо­дей­ство­вал с ак­тё­ра­ми, буд­то иг­но­ри­ро­вал их.

«Не­сколь­ки­ми го­да­ми ра­нее Ста­ни­слав Иоси­фо­вич снял кар­ти­ну «Ге­рой на­ше­го вре­ме­ни», при­гла­сив на роль Пе­чо­ри­на Во­ло­дю Ива­шо­ва. Тот уже сыг­рал в «Бал­ла­де о сол­да­те», был на­род­ным лю­бим­цем, но но­вая ра­бо­та, что на­зы­ва­ет­ся, не по­шла. «Ге­рой на­ше­го вре­ме­ни» про­ва­лил­ся в про­ка­те, Ро­стоц­кий уго­во­рил Сла­ву Ти­хо­но­ва озву­чить Ива­шо­ва, что­бы хоть как-то вы­тя­нуть роль.

Вот Ста­ни­слав Иоси­фо­вич и бо­ял­ся еще од­ной осеч­ки, де­лал бес­ко­неч­ное ко­ли­че­ство дуб­лей, злил­ся на нас. К сча­стью, люди, чье­му мне­нию он до­ве­рял, по­ста­ра­лись успо­ко­ить его, убе­дить, что все идет нор­маль­но» , — поз­же де­лил­ся впе­чат­ле­ни­я­ми «стар­ши­на» Мар­ты­нов. и де­ре­вен­ская ин­тел­ли­ген­ция Нель­зя не упо­мя­нуть о ка­стин­ге на роли фрон­то­ви­чек.

В ос­нов­ном, про­бо­вать­ся при­хо­ди­ли сту­дент­ки, ко­то­рые толь­ко учи­лись иг­рать. На Лизу Брич­ки­ну за­яви­лось шест­на­дцать пре­тен­ден­ток. Роль в ито­ге по­лу­чи­ла но­вень­кая Еле­на Дра­пе­ко. Слож­нее все­го ей было пред­став­лять себя де­ре­вен­ской, ведь Лена из ин­тел­ли­гент­ной се­мьи. Но она спра­ви­лась, на­учи­лась спе­ци­фи­че­ско­му го­во­ру и даже без со­жа­ле­ний дала по­кра­сить во­ло­сы и на­не­сти непри­выч­ный грим.

Люд­ми­ла Зай­це­ва сыг­ра­ла Ки­рья­но­ву, хотя со­глас­на была на лю­бую роль. Ей на­до­е­ло сни­мать­ся в мас­сов­ке: Люсе на­тер­пе­лось за­явить о себе. Оль­га Ост­ро­умо­ва в боль­шом кино уже блес­ну­ла, мало кто не ви­дел фильм «До­жи­вём до по­не­дель­ни­ка». По­это­му ей раз­ре­ши­ли вы­брать пер­со­на­жа. Ири­на Шев­чук мог­ла по­хва­стать­ся лишь па­рой кро­шеч­ных ро­лей, а её тёз­ка Долга­но­ва и Ека­те­ри­на Мар­ко­ва, как и вы­ше­упо­мя­ну­тая Дра­пе­ко, ни­ко­гда не были на экране.

Ост­ро­умо­вой опыт не осо­бен­но по­мог, её даже хо­те­ли за­ме­нить в про­цес­се съё­мок. Во­ло­сы, ры­жие, уяз­ви­мые по­сле хи­мии, в Ка­рель­ском кли­ма­те вы­гля­де­ли ужас­но. А ещё эти на­ри­со­ван­ные вес­нуш­ки и грим на нос! Пред­ста­ви­те­ли Го­с­ки­но со­ве­то­ва­ли вы­брать дру­гую ак­три­су, но ре­жис­сёр за­пре­тил. Сна­ча­ла сни­ма­ли сце­ны без Оль­ги, за­тем укро­ща­ли остат­ки хи­мии и до­сни­ма­ли с ней.

От гри­ма, к сча­стью, от­ка­за­лись, и в кад­ре ви­ден на­сто­я­щий нос де­вуш­ки, вполне сим­па­тич­ный. Ири­на Шев­чук про­бо­ва­лась на Женю Ко­мель­ко­ву, но её рас­кри­ти­ко­ва­ли, по­со­ве­то­вав пой­ти в мас­сов­ку. Де­вуш­ка рас­стро­и­лась, од­на­ко Вя­че­слав Шум­ской уго­во­рил ре­жис­сё­ра дать на­чи­на­ю­щей ак­три­се шанс. Так она ста­ла экран­ной Ри­той Ося­ни­ной.

Од­наж­ды в бане Един­ствен­ная пи­кант­ная сце­на, ко­то­рая есть а филь­ме, — эпи­зод в бане. Ре­жис­сёр про­сил ак­трис об­на­жить­ся, но они счи­та­ли, что в этом нет необ­хо­ди­мо­сти. Ро­стоц­кий даже по­шёл на­встреч­у и по­звал дуб­лёрш, ху­до­же­ствен­ных на­тур­щиц. Од­на­ко их фор­мы были явно не та­ки­ми, как у обес­си­лен­ных де­ву­шек с фрон­та.

Пе­ре­жи­вая, что кар­ти­на вый­дет неправ­до­по­доб­ной, ак­три­сы всё же со­гла­си­лись раз­деть­ся, но по­ста­ви­ли усло­вие. Че­ты­ре часа ре­жис­сёр вёл пе­ре­го­во­ры. Тре­бо­ва­ние было та­ким: на пло­щад­ке толь­ко жен­щи­ны, сам Ро­стоц­кий и опе­ра­тор. Ре­пе­ти­ции про­хо­ди­ли в ку­паль­ни­ках, на­ги­ми ак­три­сы были толь­ко в од­ном дуб­ле. Увы, неко­то­рые со­труд­ни­ки на­ру­ши­ли до­го­во­рен­ность.

Бес­стыд­но под­гля­ды­вал ре­гу­ли­ров­щик па­ро­вой ма­ши­ны: от­влек­ся так, что уста­нов­ка взо­рва­лась. Хо­ро­шо, ни­ко­го не ра­ни­ло. По­че­му ре­жис­сёр на­ста­и­вал на сцене в бане? Он хо­тел под­черк­нуть кон­траст: кра­си­вые, пол­ные жиз­ни жен­щи­ны, ко­то­рые мог­ли бы со­зда­вать се­мьи и вос­пи­ты­вать де­тей, вы­нуж­де­ны си­деть в око­пах.

Смерть как есть Тра­ги­че­ский фи­нал ав­тор пье­сы объ­яс­нял ре­а­лиз­мом. Де­вуш­ки усту­па­ли нем­цам в силе. Ва­си­льев ви­дел вой­ну, в 1942 сра­жа­лись от­бор­ные немец­кие сол­да­ты, и горст­ка юных дев бы не смог­ла со­ста­вить им кон­ку­рен­цию. Смер­ти сни­ма­ли как мож­но прав­до­по­доб­нее, с мак­си­маль­ным по­гру­же­ни­ем. «Съем­ки ги­бе­ли каж­дой из нас были на­столь­ко на­ту­раль­ны­ми, что чле­ны съе­моч­ной груп­пы пла­ка­ли.

Ко­гда мою ге­ро­и­ню уби­ва­ли, рану мне ма­за­ли бы­чьей кро­вью. Пред­став­ля­е­те: жара, мухи кру­жат над окро­вав­лен­ным те­лом, пол­ное ощу­ще­ние смер­ти. Дев­чон­ки, ко­то­рые не ви­де­ли, как меня гри­ми­ро­ва­ли, ко­гда по­смот­ре­ли на меня, ле­жа­щую, ис­пу­га­лись. На­столь­ко всё вы­гля­де­ло на­ту­раль­но» , — де­ли­лась впе­чат­ле­ни­я­ми Ири­на Долга­но­ва (Соня Гу­ре­вич).

Ека­те­ри­на Мар­ко­ва, она же Галя Чет­вер­так, бе­жа­ла с за­ря­дом на спине. Пи­ро­тех­ни­ка взры­ва­лась, ткань тре­ща­ла по швам, де­вуш­ка па­да­ла. «Ду­ма­ла, сей­час по­гиб­ну на са­мом деле. От ра­не­ния спас­ла до­щеч­ка, ко­то­рую под­ло­жи­ли на спине под за­ряд» , — вспо­ми­на­ла ак­три­са. Лиза Брич­ки­на уми­ра­ла на экране наи­бо­лее зре­лищ­но.

По­это­му неопыт­ная Еле­на Дра­пе­ко на­тер­пе­лась стра­ха на де­сять лет впе­рёд. Буль­ка­ло бо­ло­то, ря­дом взры­вал­ся ди­на­мит, жижа за­те­ка­ла в уши и нозд­ри, ведь ак­три­са ны­ря­ла в во­рон­ку. «Я ухо­ди­ла под воду с го­ло­вой несколь­ко дуб­лей. И страш­но было, и про­тив­но. Вы­ны­ри­ва­ла из бо­ло­та вся в гря­зи и тине. А ря­дом сто­ял ху­дож­ник и по­ли­вал меня из чай­ни­ка, что­бы смыть всё это.

И тут же де­ла­ли сле­ду­ю­щий дубль» , — де­ли­лась впе­чат­ле­ни­я­ми Лена. Экра­ни­за­ция Ста­ни­сла­ва Ро­стоц­ко­го про­из­ве­ла фу­рор. По­ми­мо неё сня­ли ещё две ва­ри­а­ции, рус­ско-ки­тай­скую по мо­ти­вам пер­вой, а так­же се­ри­аль­ную, сце­на­рий к ко­то­рой до­пи­сы­вал Ва­си­льев (19 эпи­зо­дов). В 2016 году вы­шла вер­сия Ре­на­та Давле­тья­ро­ва, но боль­шин­ство зри­те­лей до сих пор пе­ре­смат­ри­ва­ют ори­ги­нал.