Балет «Преступление и наказание» на киноэкране

Ле­ген­дар­ный хо­рео­граф Бо­рис Эйф­ман , на­род­ный ар­тист Рос­сии, ма­стер, чьё имя ста­ло си­но­ни­мом ин­тел­лек­ту­аль­но­го и эмо­ци­о­наль­но на­сы­щен­но­го ба­ле­та, при­сту­пил к ра­бо­те над са­мым ам­би­ци­оз­ным ки­но­про­ек­том по­след­них лет. Впер­вые в ис­то­рии его твор­че­ства на экран пе­ре­но­сит­ся ба­лет «Пре­ступ­ле­ние и на­ка­за­ни­е», со­здан­ный по мо­ти­вам од­но­имён­но­го ро­ма­на Фё­до­ра До­сто­ев­ско­го. Съём­ки филь­ма, стар­то­вав­шие в на­ча­ле ян­ва­ря 2026 года, за­вер­шат­ся 24 ян­ва­ря, со­об­щи­ла пресс-служ­ба Го­су­дар­ствен­но­го ака­де­ми­че­ско­го те­ат­ра ба­ле­та Бо­ри­са Эйф­ма­на.

Как и во всех преды­ду­щих ки­но­вер­си­ях сво­их спек­так­лей, Эйф­ман вы­сту­па­ет здесь не толь­ко как ху­до­же­ствен­ный вдох­но­ви­тель, но и как ре­жис­сёр-по­ста­нов­щик и про­дю­сер, пол­но­стью кон­тро­ли­руя каж­дую де­таль ви­зу­аль­но­го и хо­рео­гра­фи­че­ско­го по­вест­во­ва­ния. Это прин­ци­пи­аль­ная по­зи­ция ма­сте­ра: он счи­та­ет, что толь­ко ав­тор мо­жет пе­ре­дать под­лин­ную глу­би­ну за­мыс­ла, осо­бен­но ко­гда речь идёт о та­ких слож­ных фи­ло­соф­ских текстах, как про­из­ве­де­ния До­сто­ев­ско­го. Опе­ра­то­ром-по­ста­нов­щи­ком вы­сту­пил Ни­ки­та Рож­де­ствен­ский — при­знан­ный ки­не­ма­то­гра­фист, уже за­ре­ко­мен­до­вав­ший себя в со­труд­ни­че­стве с Эйф­ма­ном на съём­ках филь­ма-ба­ле­та «Чай­ка.

Ба­лет­ная ис­то­ри­я». Его ка­ме­ра уме­ет «тан­це­вать» вме­сте с ар­ти­ста­ми, рас­кры­вая не толь­ко дви­же­ние, но и внут­рен­ний дра­ма­тизм пер­со­на­жей. В глав­ных ро­лях звёз­ды труп­пы те­ат­ра Эйф­ма­на: Вла­ди­мир Афо­нич­кин, Да­ни­ил Афо­нич­кин, Лю­бовь Ан­дре­ева и дру­гие со­ли­сты, чьи ин­тер­пре­та­ции об­ра­зов Рас­коль­ни­ко­ва, Со­неч­ки Мар­ме­ла­до­вой и дру­гих ге­ро­ев уже вы­зва­ли ши­ро­кий ре­зо­нанс у пуб­ли­ки по­сле ми­ро­вой пре­мье­ры спек­так­ля в сен­тяб­ре 2024 года в Санкт-Пе­тер­бур­ге.

Этот ба­лет стал для Эйф­ма­на тре­тьим об­ра­ще­ни­ем к твор­че­ству До­сто­ев­ско­го: ра­нее он со­здал хо­рео­гра­фи­че­ские вер­сии «И­ди­о­та» и «Бра­тьев Ка­ра­ма­зо­вы­х». Од­на­ко «Пре­ступ­ле­ние и на­ка­за­ни­е» от­ли­ча­ет­ся осо­бой на­пря­жён­но­стью: му­зы­каль­ное со­про­вож­де­ние, со­став­лен­ное из со­чи­не­ний Гу­ста­ва Ма­ле­ра, Бо­ри­са Ти­щен­ко и мит­ро­по­ли­та Ила­ри­о­на (Ал­фе­е­ва) , со­зда­ёт зву­ко­вое про­стран­ство, в ко­то­ром раз­во­ра­чи­ва­ет­ся ду­шев­ная дра­ма Рас­коль­ни­ко­ва. Ки­но­вер­сия «Пре­ступ­ле­ния и на­ка­за­ни­я» ста­нет один­на­дца­тым филь­мом-ба­ле­том в се­рии, ко­то­рую те­атр Эйф­ма­на ак­тив­но раз­ви­ва­ет с 2010 года.

По убеж­де­нию хо­рео­гра­фа, кино не толь­ко спо­соб за­фик­си­ро­вать спек­такль, но и ху­до­же­ствен­ная фор­ма, поз­во­ля­ю­щая рас­крыть пла­сти­че­скую дра­ма­тур­гию ба­ле­та че­рез круп­ные пла­ны, свет, ритм мон­та­жа и ка­мер­ную ин­то­на­цию. Та­кой под­ход де­ла­ет слож­ней­шие хо­рео­гра­фи­че­ские идеи до­ступ­ны­ми даже тем, кто ни­ко­гда не был в те­ат­ре, и од­но­вре­мен­но со­хра­ня­ет уни­каль­ное на­сле­дие труп­пы для бу­ду­щих по­ко­ле­ний.