Декабрь на экране: сказки, боевики и возвращение на Пандору

С на­ступ­ле­ни­ем пред­но­во­год­не­го ме­ся­ца ки­но­про­кат тра­ди­ци­он­но смяг­ча­ет тон — вме­сто мрач­ных драм и слож­ных трил­ле­ров зри­те­лей ждёт че­ре­да яр­ких, лёг­ких и вол­шеб­ных ис­то­рий. На­сту­па­ет вре­мя, ко­гда и взрос­лые, из­му­чен­ные хму­ры­ми осен­ни­ми буд­ня­ми, и школь­ни­ки, до­ждав­ши­е­ся дол­го­ждан­ных ка­ни­кул, мо­гут поз­во­лить себе от­дох­нуть в дру­гих ми­рах: от рос­сий­ских им­пер­ских го­сти­ных до вул­ка­ни­че­ских зе­мель Пан­до­ры. В де­каб­ре 2025 года про­кат осо­бен­но щедр на сюр­при­зы — от ис­то­ри­че­ских при­клю­че­ний и са­ти­ри­че­ских ко­ме­дий до эпи­че­ских фан­та­сти­че­ских си­кве­лов.

«Вол­чо­к» — путь сквозь опас­ность и друж­бу Ре­жис­сёр Кон­стан­тин Смир­нов пред­став­ля­ет мас­штаб­ный ис­то­ри­че­ский бо­е­вик о под­рост­ке из дво­рян­ской се­мьи, вы­нуж­ден­ном бе­жать от пре­да­тель­ства и смер­тель­ной угро­зы. По­сле ги­бе­ли отца три­на­дца­ти­лет­ний Ваня Ога­рёв ока­зы­ва­ет­ся в ла­пах алч­но­го опе­ку­на, ко­то­рый хо­чет при­брать к ру­кам всё его на­след­ство. Спа­са­ясь от на­ём­ных убийц, маль­чик от­прав­ля­ет­ся в Ниж­ний Нов­го­род, и по пути встре­ча­ет за­га­доч­но­го ку­лач­но­го бой­ца по про­зви­щу Вол­чок.

Их неожи­дан­ное пу­те­ше­ствие сквозь раз­бой, ин­три­ги и су­ро­вые ре­а­лии XVIII века ста­нет ис­пы­та­ни­ем на проч­ность, и за­ро­дит необыч­ную друж­бу меж­ду гру­бым бро­дя­гой и бла­го­вос­пи­тан­ным юно­шей. «Шаль­ная им­пе­ра­три­ца»: ко­гда Ека­те­ри­на II слу­чай­но ока­за­лась в Пи­те­ре Три по­дру­ги из Санкт-Пе­тер­бур­га — Лера, Оля и Валя — дав­но при­вык­ли к неуда­чам. Но даже они не ожи­да­ли, что во вре­мя оче­ред­но­го спи­ри­ти­че­ско­го се­ан­са в их квар­ти­ре ма­те­ри­а­ли­зу­ет­ся сама им­пе­ра­три­ца Ека­те­ри­на Ве­ли­кая.

Жен­щи­на эпо­хи Про­све­ще­ния с ходу бе­рёт си­ту­а­цию в свои руки: учит по­друг быть уве­рен­ны­ми, неза­ви­си­мы­ми и управ­лять муж­чи­на­ми с ари­сто­кра­ти­че­ским шар­мом. Од­на­ко ра­дость по­се­ти­тель­ни­цы из про­шло­го быст­ро омра­ча­ет­ся — ведь, судя по все­му, в ри­туа­ле была до­пу­ще­на ошиб­ка... и вме­сто ве­ли­кой го­су­да­ры­ни в Пе­тер­бург мог­ла по­пасть во­все не та зна­ме­ни­тость.

Юмо­ри­сти­че­ская пре­мье­ра обе­ща­ет быть столь же аб­сурд­ной, сколь и оба­я­тель­ной. «Ме­тод ис­клю­че­ни­я» — трил­лер о вы­жи­ва­нии в мире без ра­бо­ты Юж­но­ко­рей­ский пси­хо­ло­ги­че­ский трил­лер, уже успев­ший вы­звать ре­зо­нанс на меж­ду­на­род­ных фе­сти­ва­лях, рас­ска­зы­ва­ет ис­то­рию Ю Ман-су — ка­рье­ри­ста, по­свя­тив­ше­го жизнь бу­маж­ной про­мыш­лен­но­сти. Вне­зап­ное уволь­не­ние и угро­за по­те­рять дом тол­ка­ют его на край­ние ре­ше­ния.

Ко­гда по­яв­ля­ет­ся шанс вер­нуть кон­троль над жиз­нью че­рез но­вую долж­ность, он ре­ша­ет, что путь к ней дол­жен быть… очи­щен. От кон­ку­рен­тов, ра­зу­ме­ет­ся. Фильм, вдох­нов­лён­ный клас­си­кой жан­ра, но по­став­лен­ный с со­вре­мен­ной остро­той, за­ста­вит за­ду­мать­ся: где грань меж­ду от­ча­я­ни­ем и безу­ми­ем? «Не­ве­ро­ят­ные при­клю­че­ния Шу­ри­ка»: от ла­воч­ки до сла­вы Фа­на­ты «Ста­рых пе­сен о глав­но­м» и со­вет­ской ки­но­ко­ме­дии по­лу­чат щед­рый по­да­рок — но­вую ис­то­рию о лю­би­мом сту­ден­те Шу­ри­ке.

В неожи­дан­ном пе­ре­осмыс­ле­нии об­ра­за ге­рой пре­вра­ща­ет­ся в оте­че­ствен­но­го ана­ло­га Фор­ре­ста Гам­па: сидя на пар­ко­вой ска­мей­ке, он вспо­ми­на­ет, как ис­кал лю­бовь, спа­сал­ся от ми­ли­ции, убе­гал от бой­цо­вых псов и даже ста­но­вил­ся неожи­дан­ной звез­дой. Лёг­кая, му­зы­каль­ная, на­пол­нен­ная но­сталь­ги­ей и иро­ни­ей кар­ти­на ста­нет иде­аль­ным раз­вле­че­ни­ем для всей се­мьи в пред­празд­нич­ные дни. «Пой­мать мон­стра» — мрач­ная сказ­ка о вине и ис­куп­ле­нии Де­бют­ный фильм сце­на­ри­ста «Ха­на Ки­ма» и «Пе­ки­на» Брай­а­на Фул­ле­ра обе­ща­ет стать сюр­при­зом се­зо­на.

В цен­тре сю­же­та — вось­ми­лет­няя Ав­ро­ра, убеж­дён­ная, что под её кро­ва­тью пря­чет­ся монстр, убив­ший ро­ди­те­лей. Един­ствен­ный, кто ей ве­рит, — стран­ный и за­мкну­тый со­сед, ко­то­рый, ока­зы­ва­ет­ся, свя­зан с тра­ге­ди­ей де­воч­ки куда тес­нее, чем ка­жет­ся. Вме­сте они от­прав­ля­ют­ся в опас­ное пу­те­ше­ствие, сме­ши­ва­ю­щее эле­мен­ты де­тек­ти­ва, ну­а­ра и ма­ги­че­ско­го ре­а­лиз­ма.

Кар­ти­на обе­ща­ет быть тро­га­тель­ной, жут­ко­ва­той и глу­бо­ко че­ло­веч­ной. «А­ва­тар: Пла­мя и пе­пе­л» — воз­вра­ще­ние на Пан­до­ру Глав­ное ки­не­ма­то­гра­фи­че­ское со­бы­тие года и фи­наль­ный ак­корд де­кабрь­ской афи­ши — тре­тья часть эпо­пеи Джейм­са Кэме­ро­на. По­сле со­бы­тий «А­ва­та­ра: Путь во­ды» се­мья Джей­ка Сал­ли пе­ре­жи­ва­ет тя­жё­лую утра­ту — по­ги­ба­ет их сын Нетей­ам.

Те­перь им пред­сто­ит столк­нуть­ся с но­вой угро­зой: Кла­ном Пеп­ла, во­ин­ствен­ным пле­ме­нем На’ви, по­кло­ня­ю­щим­ся огню и вул­ка­нам. Гла­ву кла­на, Ва­ранг, на­зы­ва­ют «по­ве­ли­те­лем пла­ме­ни», и его по­яв­ле­ние зна­ме­ну­ет на­ча­ло но­вой вой­ны. Как обе­ща­ют со­зда­те­ли, ви­зу­аль­ный стиль филь­ма кар­ди­наль­но от­ли­ча­ет­ся от преды­ду­щей ча­сти: вме­сто под­вод­ной по­э­зии — ла­во­вые пей­за­жи, рас­ка­лён­ные пу­сто­ши и ярость сти­хии.

Пре­мье­ра, на­зна­чен­ная на ка­нун Но­во­го года, де­ла­ет «А­ва­тар: Пла­мя и пе­пе­л» иде­аль­ным вы­бо­ром для се­мей­но­го по­хо­да в ки­но­те­атр, осо­бен­но в на­ча­ле школь­ных ка­ни­кул.