Элена Ферранте: кто скрывается за самым загадочным именем в литературе?

Ни­кто не зна­ет, кто та­кая Эле­на Фер­ран­те. Этот псев­до­ним зву­чит гром­че на­сто­я­щих имён, а сам ав­тор стал сим­во­лом со­вре­мен­ной ли­те­ра­ту­ры. Её «Неа­по­ли­тан­ский квар­тет» чи­та­ют сту­ден­ты, до­мо­хо­зяй­ки, фе­ми­нист­ки, кри­ти­ки и ре­жис­сё­ры. Её стиль раз­би­ра­ют на фи­ло­ло­ги­че­ских кон­фе­рен­ци­ях. А её лич­ность до сих пор не уста­нов­ле­на.

Доб­ро по­жа­ло­вать в са­мую гром­кую ли­те­ра­тур­ную тай­ну XXI века. Фе­но­мен незна­ком­ки Одна из са­мых вли­я­тель­ных пер­сон по вер­сии жур­на­ла Time, ав­тор луч­ших ро­ма­нов, со­глас­но рей­тин­гу The New York Times, пол­но­прав­ный об­ла­да­тель на­гра­ды еже­не­дель­ни­ка The Sunday Times за ли­те­ра­тур­ное ма­стер­ство, а так­же шорт-ли­стер пре­мии Бу­ке­ра: ли­те­ра­тур­ный лифт Фер­ран­те стре­ми­тель­но взле­тел вверх. По­че­му кни­ги Эле­ны по­лю­би­лись ши­ро­кой ауди­то­рии?

Стиль ав­то­ра ре­а­ли­сти­чен и от­кро­ве­нен, а во­про­сы, ко­то­рые под­ни­ма­ют­ся в про­из­ве­де­ни­ях, вол­ну­ют лю­бо­го мыс­ля­ще­го че­ло­ве­ка. Со­ци­аль­ное нера­вен­ство, кон­ку­рен­ция и со­за­ви­си­мость, взрос­ле­ние и са­мо­по­зна­ние: ро­ма­ны о ста­нов­ле­нии лич­но­сти и по­ис­ке себя от­сы­ла­ют к нетлен­ной клас­си­ке. Под звуч­ным псев­до­ни­мом Фер­ран­те вы­шли зна­ме­ни­тая неа­по­ли­тан­ская тет­ра­ло­гия: «Моя ге­ни­аль­ная по­дру­га», «И­сто­рия но­во­го име­ни», «Те, кто ухо­дит, и те, кто оста­ет­ся» и «И­сто­рия о про­пав­шем ре­бен­ке», а так­же «Лю­бовь с непри­ят­но­стя­ми» и «Дни за­бро­шен­но­сти».

Ис­то­рия двух по­друг - Эле­ны и Лилы, вы­рос­ших в бед­ном квар­та­ле Неа­по­ля, за­хва­ти­ла чи­та­те­лей. Ком­па­ния HBO сня­ла по кни­гам Фер­ран­те се­ри­ал "Моя ге­ни­аль­ная по­дру­га", а рус­ские по­клон­ни­ки по­свя­ти­ли твор­че­ству пи­са­тель­ни­цы спе­ци­аль­ный сайт. Что в име­ни тебе моём? Из­да­тель­ство «E/O» пре­вра­ти­ло Фер­ран­те в на­сто­я­щий пер­со­наль­ный бренд.

Но кто же сто­ит за этой фа­ми­ли­ей — жен­щи­на, муж­чи­на или це­лая груп­па ав­то­ров? Во­прос по­ро­дил мно­же­ство ги­по­тез, и в книж­ном мире раз­го­ре­лись оже­сто­чён­ные спо­ры. Одни ли­те­ра­ту­ро­ве­ды на­ста­и­ва­ли на пра­ве твор­ца со­хра­нять ано­ним­ность, дру­гие утвер­жда­ли, что невоз­мож­но изу­чать текст, не зная ни­че­го о лич­но­сти со­зда­те­ля.

Сре­ди «по­до­зре­ва­е­мы­х» по­бы­ва­ли де­сят­ки пи­са­те­лей, пе­ре­вод­чи­ков, жур­на­ли­стов и сце­на­ри­стов. В 2005 году ко­лум­нист Лу­и­джи Га­лел­ла от­ме­тил по­ра­зи­тель­ное сход­ство сти­ля Фер­ран­те и неа­по­ли­тан­ско­го ли­те­ра­то­ра До­ми­ни­ко Стар­ноне, вы­дви­нув ги­по­те­зу, что имен­но он и есть «Э­ле­на». Год спу­стя ис­сле­до­ва­ние фи­зи­ка Вит­то­рио Ло­ре­то по­мог­ло ауди­то­рии укре­пить­ся в этой до­гад­ке.

Впо­след­ствии к та­ким вы­во­дам при­шли и дру­гие спе­ци­а­ли­сты — от швей­цар­ской ла­бо­ра­то­рии OrphAnalytics до ли­те­ра­ту­ро­ве­да Си­моне Гат­то. Па­рал­лель­но по­яв­ля­лись ме­нее жиз­не­спо­соб­ные вер­сии. Так, про­фес­сор ита­льян­ской ли­те­ра­ту­ры Мар­ко Сан­та­га­та пред­по­ло­жил, что ав­то­ром мо­жет быть ис­то­рик Мар­чел­ла Мар­мо, од­на­ко сама учё­ная не под­твер­ди­ла ги­по­те­зу.

До­пол­ни­тель­ный ре­зо­нанс вы­зва­ло жур­на­лист­ское рас­сле­до­ва­ние Кла­удио Гат­ти: изу­чив фи­нан­со­вые до­ку­мен­ты из­да­тель­ства, он за­ме­тил неха­рак­тер­ные вы­пла­ты пе­ре­вод­чи­це Ани­те Райа, что на­ве­ло его на мысль о её при­част­но­сти к со­зда­нию на­шу­мев­ших ро­ма­нов. Сти­ло­мет­ри­че­ские экс­пе­ри­мен­ты Что­бы ско­рее при­бли­зить­ся к раз­гад­ке, к делу под­клю­чи­ли циф­ро­вых фи­ло­ло­гов. В Па­дуе был про­ве­дён на­уч­ный ворк­шоп, ре­зуль­та­том ко­то­ро­го стал сбор­ник из вось­ми ис­сле­до­ва­ний.

Поль­ский учё­ный Ма­цей Эдер со­сре­до­то­чил­ся не столь­ко на по­ис­ке кон­крет­но­го име­ни, сколь­ко на ана­ли­зе устой­чи­во­сти «ав­тор­ско­го сиг­на­ла» в текстах. Ис­поль­зуя вы­бор­ку из 150 ита­льян­ских ро­ма­нов и ме­тод дель­ты Бёр­ро­уза, он по­ка­зал, что про­из­ве­де­ния Фер­ран­те наи­бо­лее близ­ки по сти­лю к ра­бо­там Стар­ноне. В то же вре­мя ис­сле­до­ва­ние с при­ме­не­ни­ем «сколь­зя­ще­го ок­на» вы­яви­ло раз­ли­чия меж­ду по­вест­во­ва­тель­ны­ми ча­стя­ми и диа­ло­га­ми, что на­ме­ка­ет на воз­мож­ность кол­лек­тив­но­го ав­тор­ства.

Дру­гой ис­сле­до­ва­тель — Ян Ры­биц­ки — про­ве­рял ги­по­те­зу о при­част­но­сти Райа. Для ана­ли­за он ис­поль­зо­вал пе­ре­во­ды тек­стов немец­кой пи­са­тель­ни­цы Кри­сты Вольф, вы­пол­нен­ные Ани­той, и со­по­ста­вил их с от­рыв­ка­ми ита­льян­ских тек­стов. Хотя сти­ло­мет­рия ука­зы­ва­ла в ос­нов­ном на Стар­ноне, Ры­биц­ки под­чёр­ки­вал: при со­ав­тор­стве сти­ли­сти­че­ский го­лос од­но­го из ав­то­ров мо­жет до­ми­ни­ро­вать, а в слу­чае пе­ре­во­дов слож­но вы­де­лить ин­ди­ви­ду­аль­ные чер­ты язы­ко­ве­да.

Кро­ме того, Райа яв­ля­ет­ся су­пру­гой Стар­ноне, что де­ла­ет их воз­мож­ное со­труд­ни­че­ство ещё бо­лее ве­ро­ят­ным. Мас­ка, я тебя знаю? Со­глас­но дан­ным ис­сле­до­ва­ний, наи­бо­лее жиз­не­спо­соб­на вер­сия, где Стар­ноне яв­ля­ет­ся глав­ным ав­то­ром и пи­шет с при­хо­дя­щим по­мощ­ни­ком. Од­на­ко за­бы­вать о «по­до­зри­тель­ной» жене пока рано.

Воз­мож­но, имен­но она раз­ра­ба­ты­ва­ет сю­же­ты, а Стар­ноне и его ли­те­ра­тур­ный раб пре­вра­ща­ют их в тек­сты. Ис­то­рия с Эле­ной Фер­ран­те по­ка­зы­ва­ет, что ме­то­дов сти­ло­мет­рии недо­ста­точ­но: ре­ша­ю­щи­ми оста­ют­ся до­ку­мен­таль­ные и ма­те­ри­аль­ные сви­де­тель­ства. Впро­чем, как от­ме­ча­ют спе­ци­а­ли­сты, раз­гад­ка ано­ним­но­сти — да­ле­ко не глав­ная цель.

Куда ин­те­рес­нее на­блю­дать, как рож­да­ет­ся но­вый ли­те­ра­тур­ный го­лос.