Как делали трюки в эпоху немого кино

Ки­не­ма­то­граф два­дцать пер­во­го века бо­рет­ся за вни­ма­ние ис­ку­шен­но­го зри­те­ля: чем мощ­нее ком­пью­тер и опыт­нее тех­ни­че­ские спе­ци­а­ли­сты, тем ин­те­рес­нее про­ис­хо­дя­щее на экране. Ино­гда ка­жет­ся, ре­жис­сё­ры ра­зу­чи­лись сни­мать за­хва­ты­ва­ю­щие по­го­ни, опас­ные па­де­ния и зре­лищ­ные прыж­ки. А вот в эпо­ху немо­го кино вы­би­рать осо­бо не при­хо­ди­лось…

Ни про­фес­си­о­наль­ных кас­ка­дё­ров, ни до­ро­го­го рек­ви­зи­та — ис­то­ки ки­но­ин­ду­стрии вполне мож­но опи­сать од­ним пред­ло­же­ни­ем. И поз­же до­ба­вить: лов­кость рук и ни­ка­ко­го мо­шен­ни­че­ства. Ведь за зре­лищ­ность в 99% слу­ча­ев от­ве­ча­ли ве­ду­щие ак­тё­ры. Неред­ко им при­хо­ди­лось рис­ко­вать соб­ствен­ны­ми жиз­ня­ми, что­бы ауди­то­рия по­лу­чи­ла эмо­ции от про­смот­ра.

За­ру­беж­ные смель­ча­ки Один из наи­бо­лее из­вест­ных экран­ных трю­ка­чей — оба­я­тель­ный Ба­стер Ки­тон. Это не на­сто­я­щее имя три­ум­фа­то­ра. Про­зви­ще Ба­стер, то есть Уда­лец, дал бу­ду­щей звез­де сам Гу­ди­ни. От­ме­чен­ный ил­лю­зи­о­ни­стом-ле­ген­дой маль­чик вы­рос не толь­ко в та­лант­ли­во­го кас­ка­дё­ра, но ещё и в ак­тё­ра и вос­тре­бо­ван­но­го ре­жис­сё­ра.

У Ки­то­на не было дуб­лё­ров. Всё уви­ден­ное зри­те­лем — прав­да или по­чти прав­да. Даже во­до­пад, ко­то­рый об­ру­шил­ся на Ба­сте­ра с вы­со­ты ци­стер­ны, на­сто­я­щий. И ак­тёр за трюк, увы, здо­ро­во по­пла­тил­ся — миг­ре­ни пре­сле­до­ва­ли его мно­го лет, так как трю­кач по­вре­дил шею. В два­дца­тые годы про­шло­го сто­ле­тия Ки­тон уже де­мон­стри­ро­вал шпа­гат в дви­же­нии — за­дол­го до обо­жа­е­мых ми­ром Дже­ки Чана и Жана Кло­да Ван-Дам­ма.

Лю­бой транс­порт по­ко­рял­ся Ба­сте­ру прак­ти­че­ски с пер­вой по­пыт­ки. Нуж­но было — взби­рал­ся на ве­ло­си­пед. Недо­ста­точ­но мас­штаб­но — пры­гал и ви­сел на трам­вае. Сло­вом, всё, что­бы зри­тель был до­во­лен. По­го­ни ста­ли свое­об­раз­ной ви­зит­ной кар­точ­кой Ки­то­на: то он сед­лал шлаг­баум, то пры­гал на дви­жу­щи­е­ся авто свер­ху, то изоб­ре­тал что-то со­вер­шен­но уди­ви­тель­ное, чего ни­кто и ни­ко­гда не де­мон­стри­ро­вал в кад­ре.

Ча­п­лин — ещё один смель­чак, ко­то­рый не мыс­лил жиз­ни без трю­ков. Чар­ли ка­тал­ся на ро­ли­ках, раз­го­ня­ясь до кос­ми­че­ских ско­ро­стей, а ещё… осва­и­вал ме­ха­низ­мы. В филь­ме «Но­вые вре­ме­на» его ждал на­сто­я­щий кош­мар ча­сов­щи­ка: пост­ин­даст­ри­ал с его бес­ко­неч­ны­ми ше­сте­рён­ка­ми. Глав­но­го ге­роя за­тя­ну­ло в дру­гой мир, и он дол­жен был как-то вы­жи­вать сре­ди все­го это­го — опас­но­го, ме­тал­ли­че­ско­го и зуб­ча­то­го.

Ещё одна зна­ко­мая фи­гу­ра немо­го трю­ко­во­го кино — Га­рольд Ллойд, устра­и­вав­ший тан­цы на пе­ри­лах. За его спи­ной — сот­ни ко­рот­ко­мет­раж­ных и несколь­ко де­сят­ков пол­но­мет­раж­ных кар­тин, на­вод­нён­ных су­ма­сшед­ши­ми трю­ка­ми. Ллойд ка­те­го­ри­че­ски от­ри­цал даже мысль су­ще­ство­ва­ния дуб­лё­ров. Во имя ре­мес­ла он по­про­щал­ся с дву­мя паль­ца­ми — их ото­рва­ло взры­вом.

Даже по­сле это­го ин­ци­ден­та Га­рольд не от­ка­зал­ся от лю­би­мой ра­бо­ты. А вы­со­ты, на­при­мер, он ни­ко­гда и не бо­ял­ся: то по­вис­нет на стрел­ках ча­сов, то при­ся­дет на па­ря­щий в воз­ду­хе стул… Стэн Ло­рел и Оли­вер Хар­ди сни­ма­лись вме­сте как парт­нё­ры-ко­ме­ди­ан­ты. Ходь­ба по строй­ке ста­ла их лич­ной ки­но­фиш­кой. Ду­глас Фэр­бенкс за­пом­нил­ся зри­те­лю быст­рым спус­ком по па­ру­сам — «Чёр­ный пи­рат» был снят в 1926.

Трюк раз­ра­бо­тал для него брат Ро­берт. Он тру­дил­ся ин­же­не­ром, и ему не со­ста­ви­ло про­блем про­счи­тать тра­ек­то­рию дви­же­ния. Нож кре­пил­ся к бло­ку с про­ти­во­ве­сом, спря­тан­но­му за по­лот­ном. При пра­виль­ном под­бо­ре ра­кур­са кан­вас сек­ре­тов не вы­да­вал, и смот­ре­лось очень эф­фект­но. Кста­ти, об эф­фект­ным ме­та­мор­фо­зах.

Хотя этот трюк нель­зя от­не­сти к фи­зи­че­ским, но его вы­пол­не­ние тоже тре­бо­ва­ло ма­стер­ства. Карл Страсс изоб­рёл тех­но­ло­гию на­ло­же­ния цвет­но­го филь­тра, и про­ка­жён­ные в филь­ме «Бен-Гур: ис­то­рия Хри­ста» (1925) чу­дес­ным об­ра­зом ис­це­ля­лись на экране. Ре­ли­ги­оз­ная ауди­то­рия была в вос­тор­ге. Оте­че­ствен­ные пре­ем­ни­ки Про­фес­сию кас­ка­де­ра в СССР не при­зна­ва­ли до по­след­не­го: в Еди­ном та­риф­но-ква­ли­фи­ка­ци­он­ном спра­воч­ни­ке ра­бо­чих и слу­жа­щих было пу­сто.

Че­ло­век был, де­я­тель­ность — нет. Это было крайне стран­но, так как ки­но­ин­ду­стрия от­ча­ян­но нуж­да­лась в кра­си­вых сце­нах. Со­вет­ская шко­ла под­ра­жа­ла за­пад­ным ге­ни­ям — Мак­су Лин­де­ру, Чар­ли Ча­п­ли­ну и, ко­неч­но, Ба­сте­ру Ки­то­ну. Все 1920-е со­юз­ные ки­но­де­лы ко­пи­ро­ва­ли луч­шее, что­бы за­кре­пить ма­те­ри­а­лы ко­ме­дий­ных и ад­вен­чур­ных кар­тин.

Ре­зуль­тат — хо­ро­шее усво­е­ние трю­ков, но сни­же­ние уров­ня ак­тёр­ско­го ма­стер­ства. Опас­ные для жиз­ни съём­ки ста­ли пред­ме­том гор­до­сти — у Льва Ку­ле­шо­ва за это да­ва­ли бу­та­фор­скую ме­даль. Го­су­дар­ствен­ный Тех­ни­кум Ки­не­ма­то­гра­фии тоже под­дер­жи­вал в первую оче­редь фи­зи­че­ские тре­ни­ров­ки. А вот Вла­ди­мир Гар­дин ра­то­вал за дуб­лё­ров.

Мно­гие на­чи­на­ю­щие ак­тё­ры шли в кас­ка­дё­ры — вдруг за­ме­тят. Га­ли­на Кра­вчен­ко де­бю­ти­ро­ва­ла как на­езд­ни­ца — дуб­ли­ро­ва­ла се­до­ка. Игорь Ильин­ский счи­тал­ся силь­ным кас­ка­дё­ром и знал мно­же­ство трю­ков. Чем слож­нее было ис­пол­нить эле­мент, тем доль­ше и до­ро­же со­труд­ни­че­ство. «Ве­се­лые ре­бя­та» Гри­го­рия Алек­сан­дро­ва (1934) од­ни­ми из пер­вых об­за­ве­лись двой­ни­ка­ми.

Де­ру­щи­е­ся му­зы­кан­ты — это на­сто­я­щие бок­сё­ры. В 1938 г. «А­лек­сандр Нев­ский» по­лу­чил в рас­по­ря­же­ние це­лую груп­пу трю­ка­чей для съё­мок. Сер­гей Эй­зен­штейн до­ве­рил ру­ко­вод­ство Гле­бу Рож­де­ствен­ско­му. Тре­бо­ва­ния к ар­ти­стам у Мос­филь­ма были вы­со­ки: обя­за­тель­ная джи­ги­тов­ка, на­вы­ки фех­то­ва­ния и спор­тив­но­го ны­ря­ния.

Утвер­ди­ли толь­ко со­рок пре­тен­ден­тов. Ещё бы, съём­ки были слож­ны­ми: лёд, пон­то­ны, неподъ­ём­ные латы. Вы­тас­ки­ва­ла «ры­ца­рей» из воды груп­па де­жу­рив­ших плов­цов. Трю­ка­чи Рож­де­ствен­ско­го были дис­ци­пли­ни­ро­ва­ны, уме­ли го­реть и то­нуть по ко­ман­де. Сто­ит лишь раз взгля­нуть: Вик­тор Ле­бе­дев и «Ве­ли­кий воин Ал­ба­нии Скан­дер­бе­г», 1953, он же, «По­весть пла­мен­ных лет», в 1960.

До того — в «Ми­нине и По­жар­ско­м», 1939. В «Ад­ми­ра­ле На­хи­мо­ве» (1946) кас­ка­дё­ры де­мон­стри­ро­ва­ли ру­ко­паш­ную, в «Ста­лин­град­ской бит­ве» (1949) ор­га­ни­зо­вы­ва­ли взры­вы. В кон­це 1940-х в оби­ход со­вет­ско­го кино во­шли кон­ные трю­ки.