Как менялись спецэффекты в советском кино. Комбинированные съёмки

Ми­ро­вой ки­не­ма­то­граф 1920-1930-х гг. — ма­те­рия жи­вая и по­движ­ная, эти де­ся­ти­ле­тия при­шлись на сме­лые тех­ни­че­ские экс­пе­ри­мен­ты и твор­че­ские по­ис­ки. И со­вет­ская ин­ду­стрия не ста­ла ис­клю­че­ни­ем: по­ста­но­воч­ные за­да­чи ста­но­ви­лись слож­нее, сце­на­рии — за­пу­тан­нее, а зри­те­ли — при­дир­чи­вее. По­это­му оте­че­ствен­ный ки­не­ма­то­граф вско­ре об­ра­тил­ся к ме­то­ду ком­би­ни­ро­ван­ных съё­мок.

Од­ним из на­сто­я­щих про­ры­вов в рам­ках со­вет­ско­го кино стал ме­тод пер­спек­тив­но­го сов­ме­ще­ния, поз­во­лив­ший снять та­кие зна­ме­ни­тые кар­ти­ны, как «Зо­ло­той клю­чи­к» (1938) и «Рус­лан и Люд­ми­ла» (1939). Без пре­уве­ли­че­ния они ста­ли од­ним из глав­ных ру­бе­жей в ис­то­рии ска­зоч­ных съё­мок. До ис­поль­зо­ва­ния ме­то­да ком­би­ни­ро­ван­ных съё­мок за все ки­но­трю­ки был от­вет­ствен опе­ра­тор.

На него ло­жи­лись тя­го­ты кад­ри­ро­ва­ния, со­зда­ния мно­го­крат­ной экс­по­зи­ции, уско­ре­ния и за­мед­ле­ния (про­тяж­ка плён­ки с опре­де­лен­ной ско­ро­стью) и мно­гое дру­гое. С по­яв­ле­ни­ем ви­зу­аль­ных эф­фек­тов ки­но­груп­па по­лу­чи­ла воз­мож­ность ре­шать ряд, ка­за­лось бы, нераз­ре­ши­мых за­дач. Про­изо­шло это бла­го­да­ря пи­о­не­ру фан­та­сти­че­ских филь­мов, опыт­но­му цир­ка­чу и ре­жис­сё­ру Мари-Жор­жу-Жану Ме­лье­су.

Трю­ко­вые кей­сы по­пол­ни­лись эф­фек­том на­ло­же­ния, ра­пид-съём­кой, двой­ной экс­по­зи­ци­ей, блуж­да­ю­щей мас­кой и дру­ги­ми хит­ро­стя­ми. Несо­мнен­ным плю­сом ста­ло то, что нов­ше­ство су­ще­ствен­но сни­зи­ло сто­и­мость про­из­вод­ства ки­но­лент. В на­сто­я­щее вре­мя ком­пью­тер­ные тех­но­ло­гии уже вы­тес­ни­ли ком­би­ни­ро­ван­ные съём­ки, но они на­все­гда оста­нут­ся в па­мя­ти зри­те­лей как неотъ­ем­ле­мые мо­мен­ты со­вет­ских филь­мов.

В СССР прак­ти­ка внед­рять в кадр эле­мен­ты, сня­тые в раз­ное вре­мя в несколь­ких ме­стах, при­жи­лась очень быст­ро. Бла­го­да­ря со­зда­нию Все­со­юз­но­го на­уч­но-ис­сле­до­ва­тель­ско­го ки­но­фо­то­ин­сти­ту­та (НИК­ФИ) в 1929 году ин­ду­стрия ста­ла раз­ви­вать­ся в быст­ром тем­пе. Мно­гие на­уч­но-тех­ни­че­ские от­че­ты за­тра­ги­ва­ли тему ком­би­ни­ро­ван­ных съё­мок, в част­но­сти, раз­ра­ба­ты­ва­лись но­вые спо­со­бы обо­га­тить цвет­ные ки­но­филь­мы, под­ни­ма­лись во­про­сы до­ри­сов­ки кад­ров, рир-про­ек­ций, ма­кет­ных сним­ков.

На по­вест­ку дня вы­но­си­лись про­ек­ти­ро­ва­ние и при­ме­не­ние обо­ру­до­ва­ния для этих це­лей: кад­ро­во­го про­ек­то­ра, ап­па­ра­та КС-21 и др. Пер­вая Все­со­юз­ная на­уч­но-тех­ни­че­ская кон­фе­рен­ция по ком­би­ни­ро­ван­ным съём­кам про­во­ди­лась в НИК­ФИ 1–7 де­каб­ря 1939 г. Она же и ста­ла един­ствен­ной: увы, на­ча­лась со­вет­ско-фин­ская вой­на (1939–1940).

Пре­зи­ди­ум кон­фе­рен­ции со­ста­ви­ли: ди­рек­тор НИК­ФИ В. И. Гольд­штейн, его за­ме­сти­тель П. В. Коз­лов, за­ве­ду­ю­щий ла­бо­ра­то­ри­ей съе­моч­ной тех­ни­ки ин­сти­ту­та М. А. Бель­ма­сов, ре­жис­сер А. Л. Птуш­ко, со­труд­ник ГУП ху­до­же­ствен­ных филь­мов Брон­штейн, опе­ра­тор П. В. Хрен­ни­ков, пред­став­ля­ю­щий Лен­фильм, С. Г. Фай­ман — от Мос­филь­ма, пред­ста­ви­тель тех­ни­че­ско­го от­де­ла Ко­ми­те­та по де­лам ки­не­ма­то­гра­фии Тол­ма­чев.

От Ки­ев­ской ки­но­сту­дии при­сла­ли А. А. Пан­кра­тье­ва. По ито­гам кон­фе­рен­ции ком­би­ни­ро­ван­ные съём­ки проч­но во­шли в ра­бо­чую ру­ти­ну ки­но­сту­дий, об­ра­зо­ва­лись про­из­вод­ствен­ные базы. Об­но­ви­лось обо­ру­до­ва­ние, в ра­бо­ту вве­ли ПСК-1, но­вую со­вет­скую ка­ме­ру. Мо­сте­х­фильм и Лен­тех­фильм бро­си­лись до­го­нять стар­ших со­бра­тьев.

Учеб­ный план Все­со­юз­но­го го­су­дар­ствен­но­го ин­сти­ту­та ки­не­ма­то­гра­фии из­ме­нил­ся, те­перь он вклю­чал со­от­вет­ству­ю­щий курс. В 1938–1939 гг. ком­би­ни­ро­ван­ные кад­ры (на­при­мер, до­ри­сов­ка) по­яви­лись в филь­мах: «Вол­га-Вол­га»; «Сте­пан Ра­зин»; «Пу­га­чев»; «Ми­нин и По­жар­ский»; «Петр Пер­вый». Вклад Птуш­ко От­цом-ос­но­ва­те­лем ком­би­ни­ро­ван­ных и трю­ко­вых съё­мок счи­та­ет­ся Алек­сандр Лу­кич Птуш­ко, мэтр ска­зоч­но­го жан­ра.

Он не толь­ко снял пер­вый озву­чен­ный мульт­фильм («Вла­сте­лин бы­та», 1932), пер­вый в мире ку­коль­ный пол­но­мет­раж («Но­вый Гул­ли­вер», 1935) и пре­мьер­ную оте­че­ствен­ную ши­ро­ко­экран­ку со сте­рео­зву­ком «И­лья Му­ро­ме­ц» (1956), но и вы­сту­пил ав­то­ром мно­же­ства тео­ре­ти­че­ских тру­дов по муль­ти­пли­ка­ции и ки­но­про­из­вод­ству. Птуш­ко под­вер­гал обос­но­ван­ной кри­ти­ке ре­жис­сё­ров, от­ка­зы­ва­ю­щих­ся от внед­ре­ния но­вых ме­то­дов. При этом он вы­ска­зы­вал­ся о слож­ней­ших про­цес­сах как о чем-то при­выч­ном, обы­ден­ном: «Еще один ме­тод, ко­то­рый все при­чис­ля­ют к ме­то­ду ком­би­ни­ро­ван­ных съе­мок, я не счи­таю его ме­то­дом ком­би­ни­ро­ван­ных съе­мок, я счи­таю это пер­спек­тив­ным сов­ме­ще­ни­ем.

В силу того, что пер­спек­тив­ное сов­ме­ще­ние дает на экране очень эф­фект­ный ре­зуль­тат, мно­гие ма­сте­ра ком­би­ни­ро­ван­ных съе­мок счи­та­ют этот ме­тод ме­то­дом ком­би­ни­ро­ван­ных съе­мок. Я счи­таю этот ме­тод трю­ко­вым ме­то­дом. <…> В сво­ей ра­бо­те я даже вы­чёр­ки­ваю это из раз­де­ла ком­би­ни­ро­ван­ных съе­мок. Про­сто пишу: пер­спек­тив­ное сов­ме­ще­ние…

Итак, пер­спек­тив­ное сов­ме­ще­ние. За по­след­нее вре­мя в силу ряда об­сто­я­тельств я при­ме­няю двой­ное пер­спек­тив­ное сов­ме­ще­ние, ко­гда сов­ме­щаю ма­кет с ма­ке­том и с де­ко­ра­ци­ей. Это дву­ко­нус­ное сов­ме­ще­ние дало но­вые бо­га­тей­шие воз­мож­но­сти при очень боль­шом эко­но­ми­че­ском вы­иг­ры­ше» . В 1940 году по ини­ци­а­ти­ве Птуш­ко был снят озна­ко­ми­тель­ный фильм «Пер­спек­тив­ное сов­ме­ще­ни­е».

Его до сих пор мож­но най­ти на ка­на­ле Го­су­дар­ствен­но­го цен­траль­но­го му­зея кино. Ка­кие пре­иму­ще­ства оп­ти­че­ско­го сов­ме­ще­ния мож­но вы­де­лить: Од­но­экс­по­зи­ци­он­ная съём­ка, го­то­вый кадр опе­ра­тор уви­дит сра­зу, при на­блю­де­нии в лупу. Ап­па­ра­ту­ра мо­жет быть лю­бой. По­вы­шен­ные тре­бо­ва­ния вро­де ста­би­ли­за­ции шта­ти­ва и по­ис­ка опре­де­лен­но­го транс­порт­но­го ме­ха­низ­ма ухо­дят на вто­рой план.

При­ем­лем лю­бой нега­тив, ка­че­ство ко­то­ро­го устра­и­ва­ет опе­ра­то­ра, спе­ци­аль­ная плён­ка не нуж­на. При ком­би­ни­ро­ван­ной съём­ке со­хра­ня­ет­ся еди­ный стиль филь­ма. У ре­жис­сё­ра по­яв­ля­ет­ся воз­мож­ность гра­мот­но­го по­стро­е­ния ми­зан­сце­ны, с глу­бин­ны­ми пе­ре­хо­да­ми, если это по­тре­бу­ет­ся. Но­ва­тор­ство Клу­шан­це­ва Па­вел Вла­ди­ми­ро­вич Клу­шан­цев, та­лант­ли­вый ки­но­ре­жис­сёр и про­зор­ли­вый опе­ра­тор, ока­зал ко­лос­саль­ное вли­я­ние на раз­ви­тие на­уч­но-фан­та­сти­че­ско­го на­прав­ле­ния.

С 1932 года он про­бо­вал внед­рять ком­би­ни­ро­ван­ные съём­ки — на тот мо­мент мэтр ра­бо­тал в Бел­го­с­ки­но. Спе­ци­а­лист ис­поль­зо­вал до­ри­сов­ки и зер­ка­ла, а че­рез год изоб­рел так на­зы­ва­е­мую приз­му Клу­шан­це­ва, по­лу­про­зрач­ную кон­струк­цию, поз­во­ля­ю­щую до­бав­лять в кадр объ­ект или, на­обор­от, за­кры­вать ненуж­ное изоб­ра­же­ние. По­доб­ное при­спо­соб­ле­ние су­ще­ство­ва­ло и в Аме­ри­ке, но Же­лез­ный за­на­вес не поз­во­лял ки­но­де­лам со­по­ста­вить два нов­ше­ства.

Так было и с тех­но­ло­ги­че­ски­ми за­пис­ка­ми, до ко­то­рых па­рал­лель­но до­ду­мал­ся Ар­нольд Гил­лес­пи. В 1937 году Па­вел Вла­ди­ми­ро­вич раз­ра­бо­тал оте­че­ствен­ный ана­лог рир-про­ек­ции . Он по­нял, что обыч­ные съём­ки его боль­ше не при­вле­ка­ют, и стал ру­ко­во­дить от­де­лом ком­би­ни­ро­ван­ных — уже на Тех­филь­ме. Идея сни­мать ма­ке­ты ле­та­тель­ных ап­па­ра­тов, под­ве­сив их за хво­сты пе­ред ле­жа­щей ка­ме­рой, так­же при­над­ле­жит Клу­шан­це­ву.

Ради под­вод­ных филь­мов он раз­ра­бо­тал креп­ле­ние ка­ме­ры для во­до­лаз­но­го ко­стю­ма, но так как по­гру­жать­ся Пав­лу Вла­ди­ми­ро­ви­чу было за­пре­ще­но вра­чом, изоб­ре­те­ние ка­ну­ло в лету. По­сле­во­ен­ные годы Клу­шан­цев по­свя­тил Лен­на­уч­филь­му. Ле­ген­дар­ные ки­но­кар­ти­ны о кос­мо­се и сти­хии впе­чат­ля­ют даже со­вре­мен­ных зри­те­лей.

К сло­ву, в «До­ро­ге к звёз­да­м» и «Пла­не­те бурь» ди­на­ми­че­ские объ­ек­ты пе­ре­ме­ща­ют­ся на­столь­ко ор­га­нич­но, что по­вто­рить по­доб­ное на За­па­де уда­лось раз­ве что Стэн­ли Куб­ри­ку, и то го­раз­до позд­нее, в 1968 году.