Как снимали чудеса без компьютеров: 10 лучших трюков советского кино

Кино, со­сто­я­щее ис­клю­чи­тель­но из бы­то­вых сцен, про­су­ще­ство­ва­ло недол­го: зри­тель хо­тел уви­деть но­вый, недо­ступ­ный мир, пол­ный вол­шеб­ства и фан­та­зии. И ре­жис­сё­ры по­обе­ща­ли ему уто­пию: иг­ро­вые филь­мы, щед­ро сдоб­рен­ные спе­ц­эф­фек­та­ми. Ка­ки­ми? Сей­час узна­ем! Од­ним из наи­бо­лее вос­тре­бо­ван­ных эф­фек­тов ста­ло дуб­ли­ро­ва­ние пер­со­на­жей, так как близ­не­цы-про­та­го­ни­сты были до­воль­но по­пу­ляр­ны в ки­не­ма­то­гра­фе.

Од­на­ко не все­гда была воз­мож­ность при­гла­шать на съём­ки на­сто­я­щих двой­ня­шек, и то­гда в ход шло ма­то­вое стек­ло. Часть кад­ра за­кры­ва­ли, сце­ну сни­ма­ли, за­тем плён­ку от­ма­ты­ва­ли на­зад и сни­ма­ли ещё раз. Эта хит­рость ра­бо­та­ла не толь­ко при со­зда­нии двой­ни­ка, но и при съём­ке те­лес­ных ано­ма­лий. На­при­мер, в ки­но­кар­тине «Эл­ла Син­дер­с» так уда­лось «за­кру­тить» гла­за ак­три­се в раз­ные сто­ро­ны.

На экране смот­ре­лось очень эф­фект­но! А Мэри Пик­форд в «Ма­лень­ком лор­де Фа­унт­ле­ро­е» це­ло­ва­ла саму себя — пе­ред ка­ме­рой по­ме­ща­ли порт­рет. Ком­би­ни­ро­ван­ные съём­ки и об­рат­ный ход, ка­за­лось, поз­во­ля­ли до­бить­ся невоз­мож­ных вы­сот. В филь­ме о Кинг-Кон­ге мо­дель обе­зья­ны была едва ли со­рок пять сан­ти­мет­ров в вы­со­ту.

Ак­три­су сни­ма­ли соло, за­тем мон­ти­ро­ва­ли два ви­део­ря­да в один и до­бав­ля­ли фон. Со­вет­ская сказ­ка «Рус­лан и Люд­ми­ла» ни­чем не усту­па­ла за­ру­беж­но­му блок­ба­сте­ру, ведь там бо­га­тырь сра­жал­ся с огром­ной го­ло­вой. А ку­коль­ные ки­но­лен­ты трид­ца­тых «Зо­ло­той клю­чи­к» и «Но­вый Гул­ли­вер» мог­ли по­хва­стать­ся кро­пот­ли­вой по­кад­ро­вой съём­кой, об­ра­зу­ю­щей гра­мот­ный ви­део­ряд.

Мно­гие филь­мы ро­дом из СССР ни мо­раль­но, ни тех­ни­че­ски не уста­ре­ли даже сей­час. Топ-10 со­вет­ских спе­ц­эф­фек­тов «И­лья Му­ро­ме­ц» (1956) Алек­сандр Птуш­ко, ко­роль ска­зоч­ных де­ко­ра­ций, каж­дый раз умуд­рял­ся при­ду­мать что-то но­вое и нево­об­ра­зи­мое. Го­ры­ныч в «И­лье Му­ром­це» — не ма­кет, а пол­но­цен­ная фи­гу­ра, из­го­тов­лен­ная в на­ту­раль­ную ве­ли­чи­ну и осна­щён­ная на­сто­я­щи­ми во­ен­ны­ми ог­не­мё­та­ми!

Мас­штаб по­ист­ине­ впе­чат­ля­ет: мас­сов­ка вклю­ча­ла в себя бо­лее 10 ты­сяч участ­ни­ков. «До­ро­га к звёз­да­м» (1957) Кто бы что ни го­во­рил о за­пад­ном ки­не­ма­то­гра­фе, но Стен­ли Куб­рик и его «Кос­ми­че­ская одис­сея 2001 го­да», сня­тая в 1968, уже име­ли пе­ред со­бой до­стой­ный со­юз­ный об­ра­зец. «До­ро­га к звез­да­м», вы­шед­шая на де­сять лет рань­ше, сни­ма­лась ещё до за­пус­ка пер­во­го спут­ни­ка, но де­ко­ра­ции уже вы­зы­ва­ли у зри­те­ля ху­до­же­ствен­ный экс­таз.

Кос­ми­че­ская стан­ция, из­ме­не­ние гра­ви­та­ции, осто­рож­ная вы­сад­ка на Луну — всё это по­да­рил нам Клу­шан­цев со сво­ей ко­ман­дой. «Пла­не­та бурь» (1961) И сно­ва пара слов о Пав­ле Вла­ди­ми­ро­ви­че. Его сле­ду­ю­щий фильм при­ме­ча­те­лен не толь­ко де­ко­ра­ци­я­ми, хотя, ко­неч­но, ино­род­ная фло­ра-фа­у­на и неесте­ствен­ные пей­за­жи чудо как хо­ро­ши и ме­ди­та­тив­ны.

Ос­нов­ной ди­ко­вин­кой стал вез­де­ход, ко­то­рый па­рил над Ве­не­рой. Сня­то было на­столь­ко прав­до­по­доб­но, что зри­тель все­рьёз за­ду­мал­ся о кос­ми­че­ских по­лё­тах. На са­мом деле мэтр эле­гант­но схит­рил: ма­ши­на была уста­нов­ле­на на транс­пор­ти­ро­воч­ную плат­фор­му. Ко­лё­са оста­ва­лись вне поля зре­ния ка­ме­ры, с об­рат­ной сто­ро­ны кар­ка­са.

Вы­брав нуж­ные ра­курс и пер­спек­ти­ву, Па­вел Вла­ди­ми­ро­вич Клу­шан­цев смог со­здать ощу­ще­ние кос­ми­че­ской неве­со­мо­сти на съё­моч­ной пло­щад­ке. «Пла­не­та бурь» очень по­нра­ви­лась за­ру­беж­ным про­кат­чи­кам, за гра­ни­цей её кру­ти­ли в двух вер­си­ях — «Пу­те­ше­ствие на до­и­сто­ри­че­скую пла­не­ту» и «Пу­те­ше­ствие на пла­не­ту до­и­сто­ри­че­ских жен­щин». «Ги­пер­бо­ло­ид ин­же­не­ра Га­ри­на» (1965) Алек­сандр Гинц­бург ма­стер­ски вы­дер­жи­вал ат­мо­сфе­ру экра­ни­зи­ру­е­мых про­из­ве­де­ний.

Так было и с ро­ма­ном Алек­сея Тол­сто­го. Крах хим­за­во­да был от­снят с по­мо­щью ма­ке­тов, но раз­ру­ше­ния смот­ре­лись на­столь­ко ре­а­ли­стич­но, что фильм удо­сто­ил­ся пре­мии «Зо­ло­тая пе­чать го­ро­да Три­е­ста» на фе­сти­ва­ле фан­та­сти­ки в Ита­лии. Ещё одна хит­рость «Ги­пер­бо­ло­и­да ин­же­не­ра Га­ри­на» — без­жа­лост­ный луч, ко­то­ро­му не страш­ны ни­ка­кие пре­гра­ды.

С по­мо­щью ме­то­да фрон­таль­ной про­ек­ции в филь­ме был по­ка­зан ко­лос­саль­ный по­ток энер­гии: по­лу­про­зрач­ная амаль­га­ма со све­то­от­ра­жа­ю­щим по­кры­ти­ем под­све­чи­ва­лась про­жек­то­ром, кадр при­об­ре­тал крас­ный от­те­нок, а сза­ди де­мон­стри­ро­ва­лись уже от­сня­тые сце­ны. «Со­ля­ри­с» (1972) Тар­ков­ский все­гда уде­лял осо­бое вни­ма­ние по­кад­ро­вым кра­со­там и ви­зу­аль­ным эф­фек­там, неко­то­рые из них ак­ту­аль­ны и в 2025 году. Эпи­зо­ды, де­мон­стри­ру­ю­щие на­хож­де­ние в неве­со­мо­сти, сни­ма­ли с по­мо­щью двух подъ­ем­ных кра­нов.

Оке­ан в ито­ге по­лу­чил­ся дей­стви­тель­но незем­ным: гип­но­ти­зи­ру­ю­щим, при­ко­вы­ва­ю­щим к экра­ну. «Москва-Кас­си­о­пе­я» (1973) Сюр­ре­а­ли­сти­че­ская се­мей­ная ки­но­лен­та Ричар­да Вик­то­ро­ва во­шла в зо­ло­той фонд со­вет­ско­го кино. И не зря — съё­моч­ная ко­ман­да по­ста­ра­лась на сла­ву. Толь­ко пред­ставь­те, про­беж­ка в неве­со­мо­сти по­тре­бо­ва­ла воз­ве­де­ния во­сем­на­дца­ти­мет­ро­вой де­ко­ра­ции на ро­ли­ко­вых опо­рах.

А ещё — при­кле­и­ва­ния ак­тё­ра к стене на су­перк­лей и уча­стия на­пар­ни­ка, ко­то­рый бе­жал по спи­ра­ли во вра­ща­ю­щем­ся ко­ри­до­ре. Впе­чат­ля­ет, неправ­да ли? Зри­те­ли сра­зу по­лю­би­ли необыч­ный фан­та­сти­че­ский фильм, и толь­ко кри­ти­ки дол­го спо­ри­ли о воз­мож­но­сти вы­хо­да де­тей в кос­мос, чув­стви­тель­ных ро­бо­тах и ан­ти­на­уч­но­сти ки­но­кар­ти­ны…

«Эки­па­ж» (1979) Дра­ма­ти­че­ский ки­но­фильм Алек­сандра Мит­ты с эле­мен­та­ми ка­та­стро­фы мож­но счи­тать об­раз­цом эк­ше­на. Сце­на со взлё­том за­став­ля­ла зри­те­лей вжи­мать­ся в крес­ла, на­столь­ко на­пря­жен­ной она была. За­ли­ва­е­мая го­ря­щей нефтью по­ло­са мно­гим сни­лась в кош­ма­рах по­сле се­ан­сов. Меж­ду тем боль­шая часть филь­ма сни­ма­лась на ма­ке­тах.

Мо­мент взры­ва пол­но­цен­но снять не уда­лось — го­рю­чее рва­ну­ло до вклю­че­ния ка­ме­ры. Хо­ро­шо, ни­кто не по­стра­дал. По сце­на­рию тоже преду­смот­рен хеп­пи-энд, хотя ре­жис­сёр за­ду­мы­вал ина­че: «Ге­роя Жжё­но­ва от­стра­ни­ли от по­лё­тов, он ле­жит в боль­ни­це, но дру­зья его вдруг про­сят пе­ре­гнать са­мо­лёт: лёт­чи­ков не хва­та­ет.

Он бе­жит но­чью по сне­гу в боль­нич­ной пи­жа­ме, под­ни­ма­ет­ся в пи­лот­скую ка­би­ну, а там его фрон­то­вые ре­бя­та — со­всем не из­ме­ни­лись с во­ен­ных лет. Они кла­дут ему руки на пле­чи, он бе­рёт штур­вал — и они взле­та­ют, рас­тво­ря­ют­ся в небе. В сле­ду­ю­щем кад­ре сно­ва боль­ни­ца, и его доч­ка го­во­рит: “Папа умер”». Бреж­не­ву при­шлись по душе спе­ц­эф­фек­ты, но не по­нра­вил­ся тра­гич­ный фи­нал, и по на­сто­я­нию Лео­ни­да Ильи­ча его из­ме­ни­ли.

«Пет­ля Ори­о­на» (1980) И сно­ва фан­та­сти­ка: по­сла­ния от пред­ста­ви­те­лей неиз­ве­дан­ной ци­ви­ли­за­ции. Ра­зу­ме­ет­ся, су­ще­ства об­ща­лись по­сред­ством го­ло­грамм, ко­то­рые при­шлось со­зда­вать при по­мо­щи про­ек­ций. Несколь­ко про­зрач­ных стё­кол и удач­ная склей­ка, и вот уже фильм в топе. Бу­ду­щее на­сту­пи­ло! «Че­рез тер­нии к звёз­да­м» (1980) Несмот­ря на то, что ви­зу­аль­ное кино в вось­ми­де­ся­тые пошло на спад, а бюд­же­ты силь­но уре­за­лись (ор­би­таль­ный фла­ер, увы, из филь­ма убра­ли), кре­а­ти­ва ре­жис­сё­рам было не за­ни­мать.

Уди­ви­тель­но, но ино­пла­нет­ная био­мас­са, на со­зда­ние ко­то­рой ушли огром­ные меш­ки муки и реки по­жар­ной пены, за­ше­ве­ли­лась… бла­го­да­ря во­до­ла­зам. Имен­но ак­ва­лан­ги­сты от­ве­ча­ли за эф­фект дви­же­ния. Кто из со­вре­мен­ных де­я­те­лей ки­но­ис­кус­ства мог бы до та­ко­го до­ду­мать­ся? «За­ве­ща­ние про­фес­со­ра Доуэ­ля», 1984 год Страш­ная го­во­ря­щая го­ло­ва — вот чем за­пом­нил­ся этот ки­но­ше­девр ря­до­во­му зри­те­лю.

Ко­неч­но­сти в ящи­ках оста­лись в про­шлом, ими было ни­ко­го не уди­вить. А луч­шая часть про­фес­со­ра Доуэ­ля по сце­на­рию пи­та­лась от под­ве­ден­ных тру­бок. По­это­му му­ляж го­ло­вы Оль­гер­та Кро­де­са со­зда­ва­ли осо­бен­но тща­тель­но. Гла­за из стек­ла скры­ва­ли за лин­за­ми оч­ков, что­бы за­мас­ки­ро­вать от­сут­ствие жи­во­го взгля­да.

Го­во­рят, по­лу­чи­лось: пара ас­си­стен­тов даже чуть не упа­ли в об­мо­рок. Ком­би­ни­ро­ван­ная съём­ка (ри­рпро­ек­ция), ма­кет­ные взры­вы, хро­ма­кей, ис­поль­зо­ва­ние ани­мат­ро­ни­ков, тех­но­ло­гии за­хва­та дви­же­ния — даже в со­вре­мен­ных филь­мах мы ви­дим от­го­лос­ки спе­ц­эф­фек­тов, ко­то­рые с та­ким тру­дом уда­ва­лось ре­а­ли­зо­вы­вать съё­моч­ным груп­пам со­вет­ско­го вре­ме­ни.