Легендарной Нонне Мордюковой исполнилось бы 100 лет

25 но­яб­ря 1925 года ро­ди­лась Нон­на Вик­то­ров­на Мор­дю­ко­ва. Се­год­ня эта дата од­но­вре­мен­но вдох­нов­ля­ет и вы­зы­ва­ет грусть: ве­ли­кая ак­три­са ушла из жиз­ни, но её об­ра­зы и энер­ге­ти­ка по-преж­не­му жи­вут в серд­цах мил­ли­о­нов. Её ки­не­ма­то­гра­фи­че­ская ка­рье­ра на­ча­лась ярко и судь­бо­нос­но с роли Улья­ны Гро­мо­вой в филь­ме Сер­гея Ге­ра­си­мо­ва «Мо­ло­дая гвар­ди­я».

Уже то­гда зри­те­ли и кол­ле­ги по­ня­ли: на экране не про­сто ак­три­са, а це­лое яв­ле­ние. Мор­дю­ко­ва не иг­ра­ла — она «бы­ла». Её ге­ро­и­ни об­ре­та­ли эпи­че­ский мас­штаб, неза­ви­си­мо от жан­ра: будь то тра­ге­дия, дра­ма или ко­ме­дия. Сре­ди ра­бот, во­шед­ших в зо­ло­той фонд оте­че­ствен­но­го ки­не­ма­то­гра­фа: «Пред­се­да­тель», «Про­стая ис­то­ри­я», «Чу­жая род­ня», «Ко­мис­сар», «Тря­си­на», «Род­ня», «Же­нить­ба Баль­за­ми­но­ва», «Лев Гу­рыч Си­нич­кин», «Ма­ма».

Даже в эпи­зо­ди­че­ских ро­лях она уме­ла от­крыть це­лую все­лен­ную, на­пол­нен­ную под­лин­ной че­ло­ве­че­ской прав­дой. Её ак­тёр­ская при­ро­да ко­ре­ни­лась в са­мой сути рус­ской зем­ли и на­род­но­го ха­рак­те­ра. В ней со­че­та­лись мощь, ис­крен­ность и по­чти ми­фо­ло­ги­че­ская глу­би­на. Мор­дю­ко­ва мог­ла од­но­вре­мен­но вну­шать вос­хи­ще­ние и тре­пет — как гро­за, буря или бес­край­няя степь.

Та­ких, как она, дей­стви­тель­но не бы­ва­ет два­жды. Дра­ма­тург Вик­тор Ме­реж­ко вспо­ми­нал, что сце­на­рий филь­ма «Тря­си­на» он пи­сал вме­сте с Гри­го­ри­ем Чух­ра­ем, из­на­чаль­но ори­ен­ти­ру­ясь толь­ко на Мор­дю­ко­ву. «Бо­лее зем­ной, рус­ской, ос­но­ва­тель­ной ак­три­сы про­сто не су­ще­ство­ва­ло» , — при­зна­вал он. Ге­ро­и­ня кар­ти­ны — мать, ко­то­рая в годы вой­ны пря­чет сына в под­ва­ле, спа­сая его от фрон­та це­ной мо­раль­но­го па­де­ния ре­бён­ка.

Пе­ред съём­ка­ми Мор­дю­ко­ва, прой­дя тя­жё­лый пе­ри­од в жиз­ни, лишь тихо ска­за­ла: «Я бо­юсь всё это пе­ре­жи­вать за­но­во». Но имен­но её внут­рен­няя сила поз­во­ли­ла во­пло­тить об­раз с по­тря­са­ю­щей до­сто­вер­но­стью. Не ме­нее по­ка­за­тель­на ис­то­рия со­зда­ния филь­ма «Род­ня». Од­наж­ды Мор­дю­ко­ва сама вы­ра­зи­ла же­ла­ние снять­ся в ко­ме­дии.

Ме­реж­ко по­обе­щал на­пи­сать что-то с юмо­ром и вско­ре при­нёс сце­на­рий. Нон­на Вик­то­ров­на, вос­тор­жен­но про­чи­тав его но­чью, немед­лен­но по­зво­ни­ла ав­то­ру пе­ре­пол­нен­ная эмо­ци­я­ми. Мор­дю­ко­ва ни­ко­гда не была ак­три­сой-ис­пол­ни­тель­ни­цей. У неё скла­ды­ва­лось соб­ствен­ное ви­де­ние каж­дой ге­ро­и­ни, и она от­кры­то от­ста­и­ва­ла свою по­зи­цию.

На сцене и на пло­щад­ке Нон­на бук­валь­но за­тме­ва­ла всех не гром­ко­стью, а глу­би­ной при­сут­ствия. Ре­жис­сё­ры от­ме­ча­ли: «Она не «разыг­ры­ва­ла» роль – она «жи­ла» ею». Её под­ход к тек­сту был уни­каль­ным: Нон­на впле­та­ла в диа­ло­ги сот­ни мель­чай­ших, по­чти неза­мет­ных де­та­лей, до­ступ­ных толь­ко её ин­ту­и­ции. Имен­но по­это­му каж­дая её ге­ро­и­ня ста­но­ви­лась непо­вто­ри­мой — «мор­дю­ков­ской» .

На съё­моч­ной пло­щад­ке ак­три­са была тре­бо­ва­тель­на, ино­гда даже вспыль­чи­ва. Но если ре­жис­сёр был по-на­сто­я­ще­му силь­ным, то умел на­пра­вить её энер­гию так, что даже за­ку­лис­ные сви­де­те­ли по­кры­ва­лись му­раш­ка­ми то от изум­ле­ния, то от ужа­са пе­ред та­кой мо­щью. Пе­ред ка­ме­рой Мор­дю­ко­ва не де­мон­стри­ро­ва­ла ак­тёр­скую тех­ни­ку, она ды­ша­ла, стра­да­ла, лю­би­ла, по­то­му что для неё ак­тёр­ство было не про­фес­си­ей, а спо­со­бом су­ще­ство­ва­ния.

Се­год­ня, в день её сто­ле­тия, хо­чет­ся ска­зать: «Нон­на Мор­дю­ко­ва была не про­сто звез­дой со­вет­ско­го экра­на. Она — сим­вол под­лин­но­го, на­род­но­го, ве­ли­ко­го рус­ско­го ис­кус­ства».