Музей русского импрессионизма в 2026 году представит выставку о «культуре отмены» в искусстве начала XX века

Му­зей рус­ско­го им­прес­си­о­низ­ма рас­крыл пла­ны на 2026 год, ко­то­рый ста­нет для него юби­лей­ным — учре­жде­нию ис­пол­нит­ся де­сять лет. Куль­ми­на­ци­ей се­зо­на ста­нет мас­штаб­ная три­ло­гия вы­ста­вок, ис­сле­ду­ю­щих рус­ское ис­кус­ство сто­ле­тия — с 1830-х по 1930-е годы. Про­грам­ма на­це­ле­на на пе­ре­осмыс­ле­ние ма­ло­из­вест­ных стра­ниц ис­то­рии ис­кус­ства.

Её клю­че­вой те­мой ста­нет фе­но­мен, ак­ту­аль­ный и для со­вре­мен­но­сти: «куль­ту­ра от­ме­ны», и её вли­я­ние на твор­че­скую судь­бу ху­дож­ни­ков про­шло­го. Ка­лен­дарь глав­ных про­ек­тов: «Под мас­кой» — вы­став­ка-кар­на­вал, по­свя­щён­ная теме мас­ка­ра­да и его роли в куль­ту­ре XIX–XX ве­ков. В про­ек­те участ­ву­ют ше­дев­ры из кол­лек­ций ве­ду­щих му­зеев стра­ны, вклю­чая ра­бо­ты В.

Ма­ков­ско­го и С. Су­дей­ки­на. «Шко­ла Зван­це­вой» — экс­по­зи­ция пе­ре­не­сёт зри­те­лей в одну из са­мых аван­гард­ных част­ных сту­дий Се­реб­ря­но­го века. Диа­лог ра­бот на­став­ни­ков — Л. Бак­ста, М. До­бу­жин­ско­го — и их уче­ни­ков по­ка­жет рож­де­ние но­во­го ис­кус­ства. «За­бы­тый аван­гард: ис­кус­ство под за­пре­то­м» — цен­траль­ный про­ект года.

Он ис­сле­ду­ет ме­ха­низ­мы «от­ме­ны» ху­дож­ни­ков в на­ча­ле XX века че­рез цен­зу­ру, ре­прес­сии и вы­нуж­ден­ную эми­гра­цию. Пуб­ли­ка впер­вые уви­дит вме­сте дол­го скры­вав­ши­е­ся ра­бо­ты А. Лен­ту­ло­ва, Р. Фаль­ка, Ю. Ан­нен­ко­ва, под­креп­лён­ные ар­хив­ны­ми сви­де­тель­ства­ми. Па­рал­лель­но му­зей за­пу­стит про­грам­му ре­ги­о­наль­но­го тура, что­бы пред­ста­вить свои ис­сле­до­ва­ния в куль­тур­ных сто­ли­цах Рос­сии — от Ве­ли­ко­го Нов­го­ро­да до Вла­ди­во­сто­ка.

Ис­то­рия рус­ско­го аван­гар­да на­ча­ла XX века, яр­ким пред­ста­ви­те­лем ко­то­ро­го было объ­еди­не­ние «Буб­но­вый ва­лет», во мно­гом пред­став­ля­ет со­бой клас­си­че­ский при­мер «куль­ту­ры от­ме­ны». Та­кие ху­дож­ни­ки, как Ари­старх Лен­ту­лов, Ро­берт Фальк, Юрий Ан­нен­ков и дру­гие, сво­и­ми но­ва­тор­ски­ми ра­бо­та­ми в сти­ле ку­бо­фу­ту­риз­ма и экс­прес­си­о­низ­ма со­зна­тель­но эпа­ти­ро­ва­ли пуб­ли­ку, что при­во­ди­ло к цен­зур­ным за­пре­там, осо­бен­но на ре­ли­ги­оз­ные сю­же­ты. Их «пре­гре­ше­ни­я» за­клю­ча­лись в раз­ры­ве с ака­де­миз­мом, про­дви­же­нии ра­ди­каль­ных идей и «а­та­ке» на ста­рую жи­во­пись.

В 1930-е годы ме­ха­низ­мы «от­ме­ны» за­ра­бо­та­ли в пол­ную силу: аван­гард был офи­ци­аль­но вы­тес­нен док­три­ной соц­ре­а­лиз­ма. Ра­бо­ты но­ва­то­ров от­прав­ля­лись в му­зей­ные хра­ни­ли­ща, ста­но­вясь недо­ступ­ны­ми для зри­те­лей на де­ся­ти­ле­тия. Это при­ве­ло к по­те­ре свя­зи це­лой эпо­хи с куль­тур­ным кон­тек­стом. Од­на­ко это «от­ме­на» ста­ла ча­стью, а не кон­цом их твор­че­ско­го пути.

Про­цесс по­сте­пен­ной ре­а­би­ли­та­ции, воз­вра­ща­ю­щий зри­те­лям дерз­кое ис­кус­ство того вре­ме­ни, про­дол­жа­ет­ся се­год­ня.