Секрет успеха «Мимино»: что зрители не заметили в любимой комедии Данелии

«Ми­ми­но», как гру­зин­ское вино, с го­да­ми ста­но­вит­ся толь­ко луч­ше. Пе­ре­смат­ри­вая муд­рую, доб­рую и смеш­ную ки­но­кар­ти­ну, неволь­но за­ду­мы­ва­ешь­ся, по­че­му. Тон­кий вкус ре­жис­сё­ра и мощ­ная энер­ге­ти­ка ак­тё­ров? Точ­ное по­па­да­ние в про­бле­ма­ти­ку вре­ме­ни? Или нечто дру­гое? Вспо­ми­на­ем бес­смен­ный хит 1978 года и раз­мыш­ля­ем над этим вме­сте.

Из аут­сай­де­ров в ли­де­ры «Ми­ми­но» стре­ми­тель­но взле­тел — неда­ром в пе­ре­во­де с гру­зин­ско­го на­зва­ние озна­ча­ет «со­кол». Од­на­ко при­дир­чи­вый зри­тель не сра­зу удо­сто­ил ки­но­кар­ти­ну сво­им вни­ма­ни­ем. «Ми­ми­но» не по­вез­ло вый­ти в про­кат по­сле яр­ко­го и ха­риз­ма­тич­но­го «А­фо­ни», ко­то­рый быст­ро за­во­е­вал лю­бовь жи­те­лей со­ю­за и был про­смот­рен аж 62,2 млн раз.

Для срав­не­ния: «Ми­ми­но» уви­де­ло 24,4 млн че­ло­век, но это не сму­ти­ло ре­жис­сё­ра. Да­не­лия счи­тал, что всё вре­мя сни­мать и кру­тить ост­ро­со­ци­аль­ные филь­мы — скуч­но, зри­те­лю нуж­но раз­но­об­ра­зие. И Ге­ор­гий ока­зал­ся прав: позд­но со­зрев­ший «Ми­ми­но» всё-таки по­лу­чил все­на­род­ное при­зна­ние. При­чи­на тому — силь­ный сце­на­рий, тща­тель­но по­до­бран­ный ак­тёр­ский со­став и огром­ное же­ла­ние ре­жис­сё­ра сде­лать ки­но­фильм ду­шев­ным и глу­бо­ким.

Сце­на­рий Да­не­лия пи­сал вме­сте с дав­ней зна­ко­мой, Вик­то­ри­ей То­ка­ре­вой, ко­то­рая хо­ро­шо зна­ла, как де­лать ге­ро­ев объ­ем­ны­ми и жи­вы­ми, а сю­же­ты — ли­хи­ми и за­кру­чен­ны­ми. Чер­но­вой ва­ри­ант про де­воч­ку из глу­бин­ки и пи­ло­та, иг­ра­ю­ще­го на тру­бе и пи­шу­ще­го сти­хи, по­ка­за­ли дру­гу Да­не­лии, Иб­ра­гим­бе­ко­ву. Ему идея не по­нра­ви­лась, о чём он чест­но со­об­щил ав­то­рам.

Мак­суд по­счи­тал, что в сце­на­рии не хва­та­ет ре­а­лиз­ма, и пред­ло­жил свой ва­ри­ант: «Я сра­зу по­нял, что… мо­жет по­лу­чить­ся очень тро­га­тель­ная ко­ме­дия. Го­раз­до ин­те­рес­нее, чем фильм о де­воч­ке и лет­чи­ке». Да­не­лию за­ин­те­ре­со­ва­ла ис­то­рия о про­вин­ци­аль­ном пи­ло­те, ко­то­ро­му при­шлось оста­вить вер­то­лёт у де­ре­ва, при­мо­тав ве­рёв­кой.

Ре­жис­сёр риск­нул и не про­га­дал, пусть сце­ны при­шлось до­пи­сы­вать на ходу. Ко­ман­да по­мощ­ни­ков рос­ла, к Вик­то­рии и Ге­ор­гию при­со­еди­нил­ся тби­ли­сец Резо Га­б­ри­ад­зе. Для боль­шей убе­ди­тель­но­сти ге­рои про­пи­сы­ва­лись мак­си­маль­но близ­ко к про­то­ти­пам. Так, про­об­ра­зом Ва­ли­ко Ми­зан­да­ри стал учи­тель Га­б­ри­ад­зе из Ку­та­и­си.

Фрун­зик Мкрт­чян тоже по­мо­гал ко­ман­де сце­на­ри­стов — при­ду­мы­вал свои соб­ствен­ные ре­пли­ки. Ши­ро­ко ци­ти­ру­е­мые фра­зы, про­зву­чав­шие в зале суда, — это та­лант­ли­вая им­про­ви­за­ция ак­тё­ра, ко­то­рый не мог успеть вез­де и вы­учить всё, что тре­бо­ва­лось. В на­ча­ле съё­мок Фрун­зик и во­все от­сут­ство­вал, так как вы­сту­пал в те­ат­ре Ере­ва­на.

Но ре­жис­сё­ру так по­нра­ви­лась на­ход­чи­вость ар­мя­ни­на, что он по­же­лал вклю­чить «не­пра­виль­ну­ю» речь в ки­но­лен­ту. Ко­гда сни­ма­ли мос­ков­ские сце­ны, сто­ял мо­роз, и Да­не­лия все­гда звал Ки­ка­бид­зе и Мкрт­чя­на в го­сти, со­греть­ся и ото­бе­дать с се­мьёй. Там Фрун­зик сме­шил при­сут­ству­ю­щих, от­пус­кал остро­ты, часть ко­то­рых так­же пе­ре­ко­че­ва­ла в фильм.

Меж­на­ци­о­наль­ная друж­ба, ос­но­ван­ная на здо­ро­вом со­пер­ни­че­стве, от­лич­но по­ка­за­на в «Ми­ми­но»: «Ко­гда ему бу­дет при­ят­но, я буду чув­ство­вать, что мне тоже при­ят­но». Зна­ком­ство гру­зи­на и ар­мя­ни­на, эпи­зод в ре­сто­ране, зна­ме­ни­тая пес­ня «Где же ты, моя Су­ли­ко», сов­мест­ные тан­цы — всё это было близ­ко зри­те­лям Со­ве­тов, од­ной огром­ной стра­ны. Ис­то­рия Ва­ли­ко и Ру­би­ка, вы­ве­ден­ная на пе­ред­ний план, удач­но под­све­чи­ва­лась звёз­да­ми: Са­ве­ли­ем Кра­ма­ро­вым, Ар­чи­лом Го­миа­шви­ли, Лео­ни­дом Ку­рав­лё­вым, Ев­ге­ни­ем Лео­но­вым, по­лу­чив­ши­ми роли вто­ро­го пла­на.

И пусть неко­то­рые со­всем кро­шеч­ные, эпи­зо­ди­че­ские (на­при­мер, эн­до­кри­но­лог Ха­чи­кя­на и со­то­ва­рищ умер­ше­го отца Ми­зан­да­ри), они на­пи­са­ны спе­ци­аль­но для из­вест­ных ки­но­ак­тё­ров и бле­стя­ще ими сыг­ра­ны. К со­жа­ле­нию, под прес­сом цен­зу­ры при­шлось из­ба­вить­ся от эпи­зо­да с уча­сти­ем Кра­ма­ро­ва, так как Са­ве­лий вы­нуж­ден­но эми­гри­ро­вал, а зна­чит, неволь­но ис­пор­тил ста­ти­сти­ку. Сце­на в ре­сто­ране то по­яв­ля­лась, то ис­че­за­ла: при Гор­ба­чё­ве по­ка­зы­вать обиль­ные воз­ли­я­ния было стро­го за­пре­ще­но, а по­сле рас­ко­ла СССР на это уже не об­ра­ща­ли вни­ма­ния.

Неза­бы­ва­е­мые мо­мен­ты с «Ми­ми­но» Несмот­ря на то, что «Ми­ми­но» был за­яв­лен как ко­ме­дий­ный фильм, он ока­зал­ся го­раз­до глуб­же и мно­го­гран­нее, чем ожи­да­ли зри­те­ли. Про­бле­ма вы­бо­ра жиз­нен­но­го пути и рас­ста­нов­ки при­о­ри­те­тов ост­ро сто­я­ла и в СССР. Ва­ли­ко сто­ит на рас­пу­тье: с од­ной сто­ро­ны, ему от­кры­ты две­ри в боль­шую авиа­цию, с дру­гой — хо­чет­ся в Те­ла­ви, к дому, к род­но­му вер­то­лё­ту, ко­то­рый ждёт на при­вя­зи.

По­сте­пен­но ге­рой по­ни­ма­ет, что ма­лень­кий го­ро­док на во­сто­ке го­раз­до важ­нее ка­рьер­ных пер­спек­тив, а пе­ре­воз­ки ко­ров и про­ви­зии — не та­кое уж и пло­хое за­ня­тие, и с та­кой ра­бо­той мож­но быть счаст­ли­вым. Всё-таки меж­ду­на­род­ная авиа­сфе­ра и непо­сто­ян­ная Ла­ри­са Ива­нов­на — эфе­мер­ные ве­ли­чи­ны, жу­рав­ли, за ко­то­ры­ми не сто­ит гнать­ся, если ты не го­тов. Несмот­ря на «не­спор­тив­но­е» 17 ме­сто в про­ка­те, ре­пли­ки ге­ро­ев «Ми­ми­но» сра­зу же ушли в на­род: · «Са­ди­тесь, по­жа­луй­ста».

— «С­па­си­бо, я пеш­ком по­сто­ю». · «Ал­ло! Ла­ри­су Ива­нов­ну хочу!» · «Ты в зоо­пар­ке был? Вер­блюд ви­дел?» · «Ги­ви Ива­но­вич! Со­всем тебя этот ГАИ не ува­жа­ет, слу­шай. И ма­ши­ну от­нял, и пра­ва». · «Да не вле­зет сюда ко­ро­ва — здесь про­дай!» — «З­десь кто ее ку­пит? Здесь ее все зна­ют». По­нра­ви­лась зри­те­лям и гру­зин­ская при­ро­да, ведь съём­ки шли не толь­ко в Москве, но и в вы­со­ко­го­рье, близ де­ре­вень Ше­на­ко и Ома­ло.

До­би­рать­ся до ме­ста было очень труд­но, и де­лать это пред­по­ла­га­лось либо на вер­то­лё­те, либо на ло­ша­ди, од­на­ко как увез­ти с со­бой тя­жё­лую ап­па­ра­ту­ру, де­ко­ра­ции и ак­сес­су­а­ры? Было при­ня­то ре­ше­ние сни­мать на­ту­рель, есте­ствен­ный пей­заж. Кад­ры с вер­то­лё­та были по­тря­са­ю­щи­ми! А вот трюк с ко­ро­вой мог и не со­сто­ять­ся, гру­зин­ский лёт­чик от­ка­зы­вал­ся под­ни­мать жи­вот­ное.

Да­не­лии по­мог­ла хит­рость. Он взял его «на сла­бо», на­мек­нув, что моск­вич спра­вил­ся бы луч­ше. То­гда оскорб­лён­ный пи­лот до­ка­зал, что он уме­ет ка­тать ко­ров луч­ше всех. Кон­цов­ку филь­ма при­шлось из­ме­нить из-за цен­зу­ры. Ва­ли­ко вы­пры­ги­вал из са­мо­ле­та, съез­жал с горы пря­мо к но­гам куз­не­ца, а тот го­во­рил: «У тебя шта­ны сза­ди по­рва­лись».

То­гда Ми­ми­но от­ве­чал: «У тебя сле­ва Каз­бек, спра­ва Эль­брус, а ты на мою зад­ни­цу уста­вил­ся!» Цен­зо­рам эта сце­на по­ка­за­лась рис­ко­ван­ной и некуль­тур­ной, по­это­му и дей­ствия, и ре­пли­ки при­шлось вы­ре­зать. Ка­кие ляпы не за­ме­ти­ли зри­те­ли Как и в лю­бом боль­шом про­ек­те, без ки­но­ля­пов не обо­шлось. К сча­стью, они не так зна­чи­тель­ны, по­это­му, ско­рее, про­сто до­бав­ля­ют изю­мин­ку в фильм.

1. Лов­кость рук. Ак­три­са, иг­рав­шая учи­тель­ни­цу в сцене с Ва­ли­ко и его пле­мян­ни­ком, сня­та с би­до­ном в ру­ках. По­при­вет­ство­вав жен­щи­ну и не услы­шав веж­ли­во­го от­ве­та, Ми­ми­но от­чи­ты­ва­ет на­хал­ку. Лали обо­ра­чи­ва­ет­ся, а в ру­ках у неё не би­дон, а крас­ная сум­ка. От­ку­да она взя­лась, непо­нят­но. 2. На зад­нем плане.

Ко­гда Ва­ли­ко сто­ит спи­ной к вер­то­ле­ту, на фоне вид­ны ло­шадь и боч­ка. К лёт­чи­ку под­хо­дит мест­ная жи­тель­ни­ца с прось­бой пе­ре­пра­вить ко­ро­ву по воз­ду­ху для про­да­жи. По­сле раз­го­во­ра, ко­гда ге­рои ока­зы­ва­ют­ся в кад­ре од­но­вре­мен­но, зад­ний план уже пуст. 3. Ма­гия в ре­сто­ране. Сце­ны в ре­сто­ране у вни­ма­тель­но­го зри­те­ля сра­зу вы­зы­ва­ют во­про­сы.

Ведь пока Ми­ми­но си­дит, пред­ме­ты ме­ня­ют­ся ме­ста­ми: то блю­до ока­зы­ва­ет­ся с дру­гой сто­ро­ны, то бу­тыл­ки. К сча­стью, от­лич­ная ак­тёр­ская игра и при­ят­ное му­зы­каль­ное со­про­вож­де­ние от­вле­ка­ют от мел­ких недо­чё­тов и поз­во­ля­ют вос­при­ни­мать ки­но­кар­ти­ну та­кой, ка­кой за­ду­мал её ре­жис­сёр: ли­рич­ной, глу­бо­кой и фи­ло­соф­ской.