Семнадцать продюсеров на одну Алису

Но­вая рос­сий­ская «А­ли­са в Стране чу­дес» спо­соб­на уди­вить со­че­та­ни­ем при­вле­ка­тель­ной «кар­тин­ки» (она лов­ко скро­е­на по мод­ным фа­со­нам, с ис­поль­зо­ва­ни­ем со­вре­мен­ных ви­зу­аль­ных хо­дов и при­ё­мов) и крайне невнят­но­го со­дер­жа­ния. В ре­зуль­та­те вы­си­деть по­чти двух­ча­со­вой фильм ока­зы­ва­ет­ся крайне непро­сто даже под­рост­кам. Что уж го­во­рить про ма­лень­ких де­тей (а мар­ки­ров­ка тут 6+), ко­то­рые про­сто не вы­дер­жи­ва­ют непо­нят­ной ис­то­рии.

А ис­то­рия та­кая: ге­ро­и­ня (в ис­пол­не­нии Анны Пе­ре­сильд, до­че­ри, по­нят­но, Юлии Пе­ре­сильд и ре­жис­се­ра Алек­сея Учи­те­ля; ста­ла по­пу­ляр­ной в роли Ай­гуль из «С­ло­ва па­ца­на») про­ва­ли­ва­ет ОГЭ. Сер­дясь на весь этот мир, она чу­дес­ным об­ра­зом (а имен­но, ска­тив­шись с гор­ки на дет­ской пло­щад­ке в пар­ке) пе­ре­ме­ща­ет­ся в мир па­рал­лель­ный. Па­рал­ле­ли тут во всём: Ми­лош Би­ко­вич это и её отец, и Шляп­ник.

Ири­на Гор­ба­че­ва – и мать, и Чер­вон­ная Ко­ро­ле­ва. И так да­лее. (Пер­со­на­жей, ка­жет­ся ино­гда, по­ме­ще­но в лен­ту с боль­шим за­па­сом, при­чем им од­но­вре­мен­но и тес­но, и нече­го де­лать…) Те­перь Али­се надо прой­ти сво­е­го рода квест, что­бы вер­нуть­ся об­рат­но, по­взрос­лев и при­ми­рив­шись с ре­аль­но­стью. Ис­пы­та­ния пу­та­ные.

Ло­ги­ка про­сле­жи­ва­ет­ся с тру­дом. Но сня­то да, эф­фект­но. Кар­тин­ка «вы­ли­за­на». В об­щем, по­учи­тель­ная ис­то­рия, но немно­го не в том роде, как хо­те­лось со­зда­те­лям – мо­раль тут не для школь­ни­ков, а для дядь и теть из кино. Она тут та­ко­ва: ко­гда ска­зать нече­го, или хо­чет­ся ска­зать слиш­ком мно­го сра­зу, ни­че­го тол­ком не по­лу­ча­ет­ся.

Дело в том, что «А­ли­са» это даже не пря­мая экра­ни­за­ция Кэр­рол­ла, а «д­во­ю­род­ная ко­пи­я» ве­ли­ко­го тек­ста. Мы ви­дим свое­об­раз­ную по­пыт­ку со­здать ви­део­вер­сию аудио­мю­зик­ла 1970-х с пес­ня­ми Вла­ди­ми­ра Вы­соц­ко­го. В те годы эта пла­стин­ка поль­зо­ва­лась бе­ше­ной по­пу­ляр­но­стью – и неуди­ви­тель­но: ее со­зда­те­ли на­пол­ни­ли уни­вер­саль­ный вол­шеб­ный мир от­сыл­ка­ми на вполне со­вре­мен­ные об­сто­я­тель­ства, раз­но­об­раз­ны­ми «под­ми­ги­ва­ни­я­ми» и на­ме­ка­ми.

Вспом­ним, как это было мод­но то­гда – весь ска­зоч­ный цикл Мар­ка За­ха­ро­ва по­стро­ен на тех же прин­ци­пах. Плюс, ко­неч­но, Вы­соц­кий… Нын­че мода дру­гая. Тоже, если угод­но, ска­зоч­ная. Со ско­ро­стью ков­ра-са­мо­лё­та в про­кат вы­ле­та­ют оте­че­ствен­ные сказ­ки. За по­след­ние годы – боль­ше дю­жи­ны. На­при­мер, од­но­вре­мен­но с «А­ли­сой» зри­те­лей дол­жен за­вле­кать в ки­но­те­ат­ры «Го­ры­ны­ч».

А что бу­дет по­сле Но­во­го Года и по­ду­мать страш­но. На­вскидк­у боль­ше де­сят­ка филь­мов-ска­зок по­явит­ся на экране! И все тоже с на­ме­ка­ми и от­сыл­ка­ми. В слу­чае с «А­ли­сой» эта «двой­ная мо­да» сыг­ра­ла с со­зда­те­ля­ми дур­ную шут­ку. Мно­го­чис­лен­ные, как го­во­рят сей­час, «пас­хал­ки» от­сы­ла­ют все боль­ше к со­вре­мен­ным ме­мам, ком­пью­тер­ным иг­рам и тому по­доб­но­му.

Пред­ставь­те, что по­лу­ча­ет­ся, ко­гда это на­кла­ды­ва­ет­ся на «тре­тьи смыслы» пе­сен Вы­соц­ко­го! Впро­чем, осо­бо и не на­кла­ды­ва­ет­ся, так, бре­дёт неве­до­мо куда па­рал­лель­ным кур­сом. И вот что ха­рак­тер­но: в чис­ле со­зда­те­лей ука­зан ре­жис­сер Юрий Хмель­ниц­кий, от­ме­тив­ший­ся до это­го толь­ко ма­ло­вы­ра­зи­тель­ным филь­мом «Лёд-3», и це­лых 17 (!

) про­дю­се­ров. Оче­вид­но, что пе­ред нами про­дукт ана­ли­за и рас­чё­та. Тут возь­мем Тима Бёр­то­на. Тут ком­пью­тер­но об­ра­бо­та­ем. Тут спе­ц­эф­фек­тик за­пи­лим улёт­ный… В ре­зуль­та­те, по­вто­рю, пу­сто­та. К кон­цу се­ан­са ду­ма­ешь, соб­ствен­но, толь­ко об од­ном: ка­кой непри­ят­ный кон­траст и с пол­но­стью ав­тор­ской «А­ли­сой» из 70-х, и с безу­ми­ем бёр­то­нов­ской «А­ли­сы», да и с са­мим пер­во­ис­точ­ни­ком!

Вот бы вся ко­ман­да со­зда­те­лей, вслед за сво­ей ге­ро­и­ней, ока­за­лась в па­рал­лель­ном мире, да там бы и за­те­ря­лась на­все­гда! Да нет, та­ких чу­дес на све­те не бы­ва­ет.