Скандалы вокруг «Броненосца „Потёмкина“: что увидели иностранцы и испугались

Сей­час это кино - клас­си­ка ми­ро­во­го ки­не­ма­то­гра­фа. За­пад­ные ре­жис­се­ры изу­ча­ют его, как у дру­гие филь­мы Эй­зен­штей­на. Но ис­то­рия у кино непро­стая, фильм за­пре­ща­ли за ру­бе­жом. Вспо­ми­на­ем «за­прет­ный плод» ре­жис­су­ры с гор­до­стью. «Бро­не­но­сец "По­тем­кин"» как за­каз и экс­пе­ри­мент «Бро­не­но­сец "По­тем­кин"» го­то­вил­ся был стать гран­ди­оз­ным про­ек­том, ре­а­ли­зо­ван­ным в честь два­дца­ти­лет­не­го юби­лея пер­вой рус­ской ре­во­лю­ции.

Со­бы­тия 1905 года не от­пус­ка­ли юби­лей­ную ко­мис­сию ВЦИ­Ка: стра­на долж­на была уви­деть ряд спек­так­лей, вы­ступ­ле­ний, филь­мов. Раз­мах пла­ни­ро­вал­ся боль­шой: ора­тор­ская речь пе­ред по­ка­зом пре­мье­ры, соль­ное и ор­кест­ро­вое со­про­вож­де­ние и др. Сце­на­ри­ем по­ру­чи­ли за­нять­ся Нине Ага­д­жа­но­вой, а по­ста­нов­кой — мо­ло­до­му и по­да­ю­ще­му на­деж­ды ре­жис­сё­ру Сер­гею Эй­зен­штей­ну, ко­то­ро­му на тот мо­мент едва ис­пол­ни­лось два­дцать семь.

Со­вет­ский ки­не­ма­то­граф в 20-е уже уве­рен­но дер­жал го­ло­ву: филь­мо­де­лы вдох­нов­ля­лись аван­гар­дом и были не прочь по­экс­пе­ри­мен­ти­ро­вать. Эй­зен­штейн, об­ла­дав­ший нестан­дарт­ным мыш­ле­ни­ем, по­шёл даль­ше. Чего толь­ко сто­ит крас­ный флаг, рас­кра­шен­ный ру­кой ре­жис­сё­ра и тем са­мым озна­ме­но­вав­ший пе­ре­ход в эру цвет­но­го кино.

Пре­мье­ра лен­ты со­сто­я­лась 18 ян­ва­ря 1926 года под кры­шей мос­ков­ско­го Го­су­дар­ствен­но­го Элек­тро­те­ат­ра (ныне «Ху­до­же­ствен­ный»). Фа­сад ки­но­те­ат­ра вен­чал ма­кет бо­е­во­го ко­раб­ля, а кас­си­ров об­ря­ди­ли в тель­няш­ки. Пуб­ли­ка была в вос­тор­ге. Съём­ки на ми­нах и мон­таж из об­лом­ков Сер­гей Эй­зен­штейн В ос­но­ву филь­ма лёг ин­ци­дент на ко­раб­ле «К­нязь По­тем­кин-Та­ври­че­ский».

Мат­ро­сы оста­лись недо­воль­ны ис­пор­чен­ный едой, а ка­пи­тан бро­не­нос­ца Ев­ге­ний Го­ли­ков вме­сто того, что­бы по­га­сить кон­фликт, вы­звал ка­ра­ул. Под го­ря­чую руку по­па­лись слу­чай­ные люди. Мат­ро­сы, уви­дев бре­зент, бро­си­лись к ору­жию. Вос­ста­ние на­бра­ло обо­ро­ты, вско­ре уби­ли ру­ко­во­дя­щий со­став. Вы­жив­шие бе­жа­ли или под­верг­лись аре­сту.

Ко­рабль стал «тер­ри­то­ри­ей сво­бод­ной Рос­си­и» и сме­нил курс — в Одес­су, на стач­ку. Бунт на «К­ня­зе По­тем­кине-Та­ври­че­ско­м» стал од­ним из яр­чай­ших эпи­зо­дов ре­во­лю­ции 1905-1907 го­дов. Сер­гей Эй­зен­штейн рас­счи­ты­вал сде­лать юби­лей­ный фильм бо­лее раз­вёр­ну­тым, но сро­ки сда­чи ма­те­ри­а­ла под­жи­ма­ли, и по­это­му ре­жис­сёр за­ост­рил вни­ма­ние имен­но на этом вос­ста­нии.

На­тур­ные съём­ки про­из­во­ди­лись в Одес­се и Се­ва­сто­по­ле. Ки­но­груп­па по­бы­ва­ла на па­лу­бах двух мощ­ных ко­раб­лей — «Д­ве­на­дцать апо­сто­ло­в» и «Ко­мин­тер­н», при­чём пер­вый был на­сто­я­щим бро­не­нос­цем. Увы, «К­нязь По­тем­кин-Та­ври­че­ский» уже счи­тал­ся вет­хим и нена­дёж­ным — сни­мать на нём опа­са­лись. Ко­рабль «Д­ве­на­дцать апо­сто­ло­в» с мин­ным за­па­сом был при­швар­то­ван так, что­бы воз­ник­ло впе­чат­ле­ние вы­хо­да в от­кры­тое море.

Его обла­го­ро­ди­ли, ру­ко­вод­ству­ясь чер­те­жа­ми, что­бы он стал на­по­ми­нать ори­ги­нал. Эй­зен­штейн де­лил­ся впе­чат­ле­ни­я­ми: «Под зна­ком мин идет ра­бо­та. Ку­рить нель­зя. Бе­гать нель­зя. Даже быть на па­лу­бе без осо­бой нуж­ды и то нель­зя!... Не на­прас­но во­ро­ча­лись мины в брю­хе ста­ро­го бро­не­нос­ца и вздра­ги­ва­ли от гро­хо­та вос­со­здан­ных со­бы­тий ис­то­рии, про­но­сив­ших­ся по его па­лу­бам.

Что-то от их взрыв­ной силы за­хва­тил с со­бой в свое пла­ва­ние и экран­ный его от­прыск...» Де­ти­ще Сер­гея Эй­зен­штей­на во­шло в ис­то­рию как пер­вое мок­ью­мен­та­ри. Фильм слиш­ком силь­но на­по­ми­нал до­ку­мен­таль­ные лен­ты, несмот­ря на то, что был иг­ро­вым. За ди­на­мич­ность ви­зу­а­ла от­ве­ча­ли пе­ре­движ­ные плат­фор­мы, с их по­мо­щью Эду­ар­ду Тис­се уда­ва­лось очень быст­ро пе­ре­ме­щать ка­ме­ру.

Соб­ствен­ный ме­тод мон­та­жа, раз­ра­бо­тан­ный Эй­зен­штей­ном, за­клю­чал­ся в тща­тель­ном от­бо­ре и дроб­ле­нии ма­те­ри­а­ла, а так­же по­сле­ду­ю­щем со­еди­не­нии от­сня­то­го в по­ряд­ке воз­рас­та­ния эмо­ци­о­наль­но­го на­пря­же­ния. Это поз­во­ли­ло уси­лить дра­ма­ти­че­ский эф­фект и сыг­рать на эмо­ци­ях зри­те­ля. «Фиш­ки», по­ми­мо фла­га, в кино тоже были, на­при­мер, ожив­шие ка­мен­ные львы.

Клю­че­вые сце­ны: прав­да или вы­мы­сел Одна из важ­ней­ших сцен в ки­но­кар­тине — рас­стрел за­чин­щи­ков вос­ста­ния, на­хо­дя­щих­ся под бре­зен­том. Он вы­зы­ва­ет ас­со­ци­а­ции с са­ва­ном и слу­жит для под­дер­жа­ния сим­во­лист­ской ли­нии. Мог­ли ли ор­га­ни­зо­вать та­кую казнь на са­мом деле, рас­ска­зал ка­пи­тан 1-го ран­га Вла­ди­мир Ши­гин, ис­то­рик и пи­са­тель: «Что ж, бре­зент в на­сто­я­щей ис­то­рии «По­тём­ки­на» при­сут­ство­вал, но в дру­гом ка­че­стве.

На рус­ском фло­те ле­том в хо­ро­шую по­го­ду было при­ня­то обе­дать не в душ­ных внут­рен­них по­ме­ще­ни­ях, а на верх­ней па­лу­бе. Что­бы не за­ля­пать тща­тель­но вы­скоб­лен­ные па­луб­ные дос­ки, их укры­ва­ли ста­рой па­ру­си­ной. Всю сце­ну рас­стре­ла от на­ча­ла до кон­ца при­ду­мал сам Эй­зен­штейн. Кон­суль­тан­ты воз­ра­жа­ли… Ре­жис­сёр от­ве­тил в том духе, что он сни­мет эту неле­пость так, что в неё все по­ве­рят».

Му­зы­ка, ан­шла­ги и за­пре­ты Му­зы­каль­ное со­про­вож­де­ние лен­ты «Бро­не­но­сец "По­тем­кин"» весь­ма раз­но­об­раз­но. Пер­вич­ным дол­жен был быть клас­си­че­ский саунд­трек — эле­мен­ты про­из­ве­де­ний Бет­хо­ве­на. Про­кат в Гер­ма­нии тре­бо­вал ещё бо­лее ос­но­ва­тель­но­го под­хо­да, и за дело взял­ся Эд­мунд Май­зель. Ма­эст­ро вдох­но­вил­ся ком­по­зи­ци­я­ми «Ду­би­нуш­ка», «Вар­ша­вян­ка», «Вы жерт­вою па­ли».

Так­же были спе­ци­аль­но за­пи­са­ны по­сто­рон­ние шумы. В по­втор­ном про­ка­те в 1950 ки­но­кар­ти­ну де­мон­стри­ро­ва­ли под ком­по­зи­ции Ни­ко­лая Крю­ко­ва, в 1976 — сно­ва под клас­си­ку, а имен­но: сим­фо­нии Дмит­рия Шо­ста­ко­ви­ча. Для де­мон­стра­ции филь­ма в Гер­ма­нии про­кат­чи­кам по­на­до­би­лось вне­сти кор­рек­ти­вы. Немец­кий ре­жис­сёр Пиль Ютци по­ме­нял эпи­зо­ды ме­ста­ми, и рас­стрел несо­глас­ных пе­ре­ме­стил­ся в на­ча­ло нега­ти­ва.

Та­ким об­ра­зом, был на­ру­шен ав­тор­ский за­мы­сел Сер­гея Эй­зен­штей­на. В то вре­мя как в СССР ожи­да­ли про­кат­ные ко­пии, ко­то­рые были рас­про­да­ны за ру­беж, за гра­ни­цей кру­ти­ли пе­ре­де­лан­ную лен­ту «Бро­не­но­сец "По­тем­кин"». Пер­вые зри­те­ли из Гер­ма­нии и Ан­глии от­ме­ча­ли но­ва­тор­ство ре­жис­сё­ра и его неуём­ную экс­прес­сию.

Осо­бен­но их по­ра­зи­ла сце­на с мла­ден­цем и лест­ни­цей. Од­на­ко фильм быст­ро по­лу­чил за­прет на рас­про­стра­не­ние. Сре­ди озву­чен­ных при­чин — «вос­хва­ле­ние на­си­ли­я» и «под­стре­ка­тель­ства мас­с», так со­чли немец­кие вла­сти. В Ан­глии фильм тоже не стал лю­бим­чи­ком, ибо на­ча­лась круп­ная за­ба­стов­ка шах­те­ров. Вла­сти ис­пу­га­лись, что кино взбу­до­ра­жит ра­бо­тяг ещё боль­ше.

Они по­чти уга­да­ли: на гол­ланд­ском ко­ло­ни­аль­ном фло­те был бунт в 1933 г. А сце­на­рий по­до­зри­тель­но сов­па­дал! Табу на де­мон­стра­цию филь­ма Эй­зен­штей­на про­дер­жа­лось во Фран­ции до 1953 г., в Япо­нии — до 1959 г. В Пор­ту­га­лии его от­ме­ни­ли лишь в 1975 г. Род­ной Союз так­же взял­ся кром­сать ки­но­лен­ту: речь Льва Троц­ко­го за­ме­ни­ли ци­та­той Ле­ни­на, внес­ли и дру­гие кор­рек­ти­вы.

«С­пра­вед­ли­ву­ю» вер­сию озву­чи­ли и по­ка­за­ли лишь в да­лё­ком 2005. По­че­му же? Это свя­за­но с ро­ман­ти­зи­ро­ва­ни­ем вос­ста­ний. Даже зам­по­лит Саб­лин с ко­раб­ля «Сто­ро­же­вой» в 1975 г про­во­дил под­го­тов­ку — за­став­лял эки­паж смот­реть лен­ту «Бро­не­но­сец "По­тем­кин"». Фильм неод­но­крат­но по­па­дал в хит-па­ра­ды и спис­ки луч­ших ки­но­кар­тин, по мне­нию кри­ти­ков, ки­но­де­лов и по­чтен­ной пуб­ли­ки.