Слишком тесные объятия Куравлева и Варлей. Какую сцену вырезали из «Вия» и как мистическая атмосфера повлияла на актёров

На За­па­де уже во­всю были по­пу­ляр­ны ужа­сти­ки, со­вет­ские ки­не­ма­то­гра­фи­сты смот­ре­ли на жанр с со­мне­ни­ем. Сни­мать не то­ро­пи­лись: в СССР хор­рор счи­тал­ся недо­стой­ным, «низ­мен­ны­м» жан­ром, ведь со­вре­мен­ник дол­жен был ду­мать о свет­лом бу­ду­щем, а еще луч­ше — при­ни­мать непо­сред­ствен­ное уча­стие в его стро­и­тель­стве. Тем не ме­нее в 1966 году Иван Пы­рьев, за­ни­мав­ший один из ру­ко­во­дя­щих по­стов Мос­филь­ма, дал доб­ро, и «Вий» стар­то­вал.

Клас­си­ка без со­мни­тель­ных сцен Сле­дить за про­цес­сом лич­но ди­рек­тор не мог, так как ра­бо­тал над «Бра­тья­ми Ка­ра­ма­зо­вы­ми», по­это­му про­ект ото­шёл та­лант­ли­вой мо­ло­дё­жи — Ге­ор­гию Кро­па­че­ву и Кон­стан­ти­ну Ер­шо­ву, ко­то­рые недав­но окон­чи­ли ре­жис­сёр­ские кур­сы. Впро­чем, Пы­рьев по­обе­щал ино­гда вме­ши­вать­ся в съё­моч­ный про­цесс. Юные да­ро­ва­ния, остав­ши­е­ся без при­смот­ра, вме­сто зна­ме­ни­той Го­го­лев­ской иро­нии по­че­му-то взя­лись за эро­ти­ку.

Они раз­гля­де­ли в по­ту­сто­рон­них по­лё­тах ин­тим­ный кон­текст: «Пан­ноч­ка, лег­ко сту­пая по зем­ле, ма­нит за со­бой Хому, сни­мая с себя одеж­ду. Окол­до­ван­ный ею, он сле­ду­ет её при­ме­ру. Пан­ноч­ка зо­вёт Бру­та за со­бой, и он по­слуш­но идёт. Ко­гда же они, на­ко­нец, при­бли­жа­ют­ся друг к дру­гу, Хома хва­та­ет её за во­ло­сы, и они под­ни­ма­ют­ся в небе».

До сих пор по ин­тер­не­ту гу­ля­ют кра­моль­ные эс­ки­зы за ав­тор­ством Ер­шо­ва и Кро­па­че­ва. Пы­рьев при­шёл в ужас, но не от хто­ни­че­ских сцен, а от та­ко­го воль­но­го об­ра­ще­ния с клас­си­кой. От­сня­тый ма­те­ри­ал было ве­ле­но убрать по­даль­ше, а но­вый сни­мать ис­клю­чи­тель­но под над­зо­ром зна­ме­ни­то­го Алек­сандра Птуш­ко, опыт­но­го ре­жис­сё­ра фэн­те­зи.

Удач­ные сказ­ки для де­тей и не толь­ко — «Сад­ко», «Рус­лан и Люд­ми­ла», «И­лья Му­ро­ме­ц» — были чрез­вы­чай­но по­пу­ляр­ны у со­вет­ской ауди­то­рии. На­став­ник с по­ро­га за­явил мо­ло­дё­жи, что эро­ти­ке не бы­вать, а вот до­ба­вить зре­лищ­но­сти филь­му не ме­ша­ет. Сме­на ка­ра­у­ла Съём­ки в со­вет­ском ужа­сти­ке тре­бо­ва­ли от ар­ти­стов хлад­но­кро­вия, фи­зи­че­ской под­го­тов­ки и зна­ния кон­тек­ста.

Лео­нид Ку­рав­лёв ни­ко­гда не был суе­вер­ным, а Го­го­ля лю­бил всей ду­шой, по­это­му во­прос о том, кто сыг­ра­ет Хому, не сто­ял. Алек­сандра За­вья­ло­ва по­лу­чи­ла роль ав­то­ма­ти­че­ски, ей даже не по­на­до­би­лись про­бы. Ак­три­су хо­ро­шо зна­ли по филь­му «А­лёш­ки­на лю­бо­вь», она нра­ви­лась и мос­филь­мов­цам, и зри­те­лям. Од­на­ко ак­три­су ре­ши­ли за­ме­нить.

До кон­ца неиз­вест­но по­че­му. Са­мая прав­до­по­доб­ная вер­сия, как ни стран­но - офи­ци­аль­ная. За­вья­ло­ва се­рьёз­но за­бо­ле­ла, из-за чего ча­сто про­пус­ка­ла сме­ны и была вы­нуж­де­на по­ки­нуть про­ект. Так­же су­ще­ству­ет вер­сия, что её муж, ре­жис­сёр Резо Эс­ад­зе, за­пре­тил ей сни­мать­ся в дру­гих филь­мах, пока они не за­кон­чат свой про­ект.

По его прось­бе Алек­сан­дру сня­ли с роли. Тре­тья вер­сия - по­ли­ти­че­ская небла­го­на­деж­ность, этой вер­си­ей в на­ро­де то­гда лю­би­ли объ­яс­нять всё непо­нят­ное. Пы­рьев рас­по­ря­дил­ся за­ме­нить пан­ноч­ку: ва­кант­ное ме­сто в бу­та­фор­ском гро­бу за­ня­ла На­та­лья Вар­лей. Впро­чем, один кадр с Алек­сан­дрой в кар­ти­ну всё же во­шёл — тот, где сот­ник скор­бит о мерт­вой до­че­ри.

По­че­му убра­ли За­вья­ло­ву? Ни­кто так и не смог от­ве­тить на этот во­прос, всё оста­лось на уровне слу­хов. То ли не на­шла об­ще­го язы­ка с ре­жис­сё­ром-на­став­ни­ком, то ли свя­за­лась с по­ли­ти­че­ски «не­бла­го­на­дёж­ны­ми» людь­ми, а то и во­все ста­ла жерт­вой рев­нив­ца Резо Эс­ад­зе, ко­то­рый за­пре­тил ей по­яв­лять­ся в филь­мах у дру­гих, но лич­но снял в «Че­ты­рех стра­ни­цах од­ной мо­ло­дой жиз­ни».

Как бы то ни было, к ра­бо­те над «Ви­е­м» при­сту­пи­ла На­та­лья Вар­лей, «с­портс­мен­ка», «кра­са­ви­ца» и в про­шлом на­сто­я­щая цир­ко­вая гим­наст­ка. Гро­бик, но не на ко­лё­си­ках На съе­моч­ной пло­щад­ке ак­тё­ров жда­ли гро­бы раз­лич­ных ка­либ­ров. Пы­рьев рас­по­ря­дил­ся сде­лать от­дель­ный рек­ви­зит для каж­дой сце­ны. Мик­ро­гро­бик дол­жен был вле­тать в за­щит­ный круг, ящик стан­дарт­но­го раз­ме­ра ис­поль­зо­вал­ся по на­зна­че­нию — в нём пан­ноч­ка воз­ле­жа­ла, а вот боль­шой гроб пред­на­зна­чал­ся для по­ко­ре­ния воз­ду­ха.

Вар­лей ле­тать не бо­я­лась, но «ап­па­рат» всё-таки рас­ка­ча­ли для вер­но­сти: тро­сы успеш­но вы­дер­жа­ли рос­лых муж­чин. Ко­гда же хруп­кая На­та­лья сту­пи­ла на «бор­т», а гроб на­брал ско­рость, стра­хов­ка от­ка­за­ла, и ак­три­са ока­за­лась в пря­мом смыс­ле на вы­со­те. Лео­нид Ку­рав­лёв так опи­сы­вал этот мо­мент: «…за­кру­тил­ся гроб с На­та­шей, и вдруг она ста­ла па­дать.

Но я на­хо­дил­ся в той точ­ке, где мне при­шлось все­го лишь, не от­сту­пая ни на шаг, под­ста­вить руки — и она в них упа­ла. Чудо. Это тоже Го­голь!» «Пан­ноч­ка», ко­то­рой уда­лось со­хра­нить не толь­ко жизнь, но и са­мо­об­ла­да­ние, поз­же всё-таки при­зна­лась в ис­пу­ге. Вар­лей вспо­ми­на­ла: «На съём­ках этой кар­ти­ны мне не раз бы­ва­ло страш­но.

На­при­мер, ко­гда я вы­па­ла из гро­ба. Гроб был при­вя­зан на длин­ной ве­рёв­ке к стре­ле кра­на и на боль­шой ско­ро­сти нёс­ся по кру­гу. В ка­кой-то мо­мент я по­те­ря­ла рав­но­ве­сие и вы­ва­ли­лась. Леня Ку­рав­лёв меня пой­мал». Ко­гда об этом ин­ци­ден­те за­го­во­ри­ла прес­са, фильм мо­мен­таль­но при­об­рёл дур­ную сла­ву. Хотя един­ствен­ным по­стра­дав­шим был при­знан «Хо­ма», и ему даже дали от­сроч­ку.

«Да­же не пом­ню, как про­тя­нул руки. Са­мое за­га­доч­ное, что ко­гда все ре­ши­ли про­ве­рить стра­хов­ку, вы­яс­ни­лось, что она была в по­ряд­ке. Но съем­ки оста­но­ви­ли на неде­лю — я по­вре­дил спи­ну», — при­знал­ся Лео­нид. Судь­ба или слу­хи? По­сле съё­мок о На­та­лье не раз пи­са­ли неле­пые вещи. Сна­ча­ла по­яви­лась вер­сия о про­кля­тье, за­тем по­шли слу­хи, что ак­три­са по­гиб­ла до пре­мье­ры филь­ма или по­па­ла в ав­то­ка­та­стро­фу сра­зу по­сле.

На са­мом деле Вар­лей про­па­ла с экра­нов, по­то­му что по­сту­пи­ла в Щу­кин­ское учи­ли­ще, а по­том устра­и­ва­ла лич­ную жизнь — два­жды вы­хо­ди­ла за­муж, в 1972 году ро­ди­ла сына. Пер­вый брак быст­ро рас­пал­ся: ре­жис­сёр Ни­ко­лай Бур­ля­ев за­пре­щал жене сни­мать­ся в сце­нах, ко­то­рые он счи­тал от­кро­вен­ны­ми. Союз с Вла­ди­ми­ром Ти­хо­но­вым, от­цом ре­бён­ка, так­же не про­длил­ся дол­го.

Од­на­ко Вар­лей от­нес­лась ко все­му фи­ло­соф­ски: «Я не свя­зы­ваю что-то в сво­ей жиз­ни с «Ви­е­м». Несча­стья слу­ча­ют­ся и у жен­щин, не сняв­ших­ся в филь­ме «Вий». А слож­но­сти за­ка­ля­ют». В 1985 году у На­та­льи ро­дил­ся вто­рой сын. Роды про­хо­ди­ли тя­же­ло, но врач-ре­ани­ма­то­лог смог ста­би­ли­зи­ро­вать ре­бён­ка. Впо­след­ствии док­тор ушёл из боль­ни­цы и…

стал пра­во­слав­ным свя­щен­ни­ком. Ком­со­мол­ка Вар­лей, при­няв­шая кре­ще­ние, впо­след­ствии об­ра­ща­лась к нему как к ду­хов­но­му отцу: «К вере в Бога я очень дол­го шла… По­сле кре­ще­ния ста­ло немно­го лег­че…У меня за­ме­ча­тель­ный ду­хов­ник. Он, ко­гда ещё в миру ра­бо­тал дет­ским вра­чом, спас мо­е­го сына от смер­ти». Стран­но­сти и сов­па­де­ния Ми­сти­че­скую подо­плё­ку ис­ка­ли не толь­ко в лич­ной жиз­ни Вар­лей, но и в по­ступ­ках дру­гих ак­тё­ров, в лю­бых про­ис­ше­стви­ях на съё­моч­ной пло­щад­ке и вне её.

На­при­мер, сто­и­ло Ни­ко­лаю Ку­ту­зо­ву, ко­то­ро­го утвер­ди­ли на роль ста­ру­хи-ведь­мы, по­явить­ся в сту­дии нетрез­вым, и суе­вер­ные тут же при­ду­ма­ли «ма­ги­че­ску­ю» при­чи­ну. Во вре­мя на­тур­ных съё­мок в Ива­но-Фран­ков­ской об­ла­сти, ки­но­груп­пу при­влек­ла цер­ковь Пре­свя­той Бо­го­ро­ди­цы близ Го­ро­хо­ли­на Леса. Мест­ную жен­щи­ну, ко­то­рая по­мо­га­ла мос­филь­мов­цам ори­ен­ти­ро­вать­ся в ло­ка­ци­ях, сель­чане окре­сти­ли нечи­стой.

Го­во­ри­ли, яко­бы она не жила там ра­нее и ис­чез­ла сра­зу по­сле отъ­ез­да де­ле­га­ции. К сло­ву, де­ре­вян­ный остов церк­ви Пре­свя­той Бо­го­ро­ди­цы сго­рел 20 фев­ра­ля 2006 года, то есть спу­стя мно­го лет по­сле вы­хо­да на­шу­мев­шей кар­ти­ны. Но и тут Мос­филь­му при­пом­ни­ли «Ви­я» — вме­сто неис­прав­ной элек­тро­про­вод­ки. Ги­бель чле­нов съё­моч­ной груп­пы ав­то­ма­ти­че­ски «за­чис­ля­лась» на счёт дья­во­ла.

К со­жа­ле­нию, в жиз­ни всё было го­раз­до про­за­ич­нее. От ин­фарк­та умер в 1971 году «сот­ни­к» Алек­сей Гла­зы­рин, по­сле бо­лез­ней в 1973 ушли в мир иной ку­ра­тор ки­но­кар­ти­ны Алек­сандр Птуш­ко и ар­тист Сте­пан Шку­рат, сыг­рав­ший Яв­ту­ха. В 1975 году по­гиб опе­ра­тор Фе­дор Про­во­ров, а в 1984 — ре­жис­сёр Кон­стан­тин Ер­шов.

Несмот­ря на «не­хо­ро­ший» оре­ол, «Вий» су­мел стать ком­мер­че­ски успеш­ным. Ки­но­лен­ту уви­де­ли трид­цать три мил­ли­о­на че­ло­век (сим­во­лич­ное три­на­дца­тое ме­сто в рей­тин­ге 1968-го), она вы­зва­ла жи­вой ин­те­рес у ино­стран­ных про­кат­чи­ков и транс­ли­ро­ва­лась в США, в Фин­лян­дии, во Фран­ции и дру­гих стра­нах. «Ви­я» все­гда при­во­дят в ка­че­стве при­ме­ра, если речь за­хо­дит о ка­че­ствен­ных ре­тро­хор­ро­рах.