Советские актёры, которые неожиданно стали великими режиссёрами

Се­год­ня по­го­во­рим о наи­бо­лее из­вест­ных со­вет­ских ак­тё­рах, про­ме­няв­ших фо­кус объ­ек­ти­ва на ре­жис­сёр­ское крес­ло или успеш­но сов­ме­стив­ших ка­рье­ру ар­ти­ста с долж­но­стью ки­но­ру­ко­во­ди­те­ля. Сер­гей Бон­дар­чук Сер­гей Бон­дар­чук был та­лант­ли­вым сту­ден­том ма­стер­ской Сер­гея Ге­ра­си­мо­ва, где ве­ли­кий ре­жис­сёр пре­по­да­вал вме­сте с ак­три­сой Та­ма­рой Ма­ка­ро­вой. Де­бют Сер­гея на экране со­сто­ял­ся в 1948 году, ему до­ста­лась роль Ан­дрея Валь­ко, ком­му­ни­ста из филь­ма «Мо­ло­дая гвар­ди­я».

Так­же Бон­дар­чу­ку до­ве­лось сыг­рать Сер­гея Ту­та­ри­но­ва в «Ка­ва­ле­ре Зо­ло­той Звез­ды». Од­на­ко на­сто­я­щая сла­ва к ак­тё­ру при­шла в 1951 году. Он снял­ся в ки­но­лен­те «Та­рас Шев­чен­ко», ко­то­рая смог­ла уго­дить са­мо­му Ста­ли­ну. Иосиф Вис­са­ри­о­но­вич на­гра­дил фильм лест­ным от­зы­вом, а Сер­гея, ис­пол­нив­ше­го глав­ную роль, — зва­ни­ем на­род­но­го ар­ти­ста Со­ю­за.

В ка­че­стве ре­жис­сё­ра Бон­дар­чук ре­а­ли­зо­вал­ся толь­ко спу­стя несколь­ко лет. В 1959 году он по­ста­вил ки­но­фильм «Судь­ба че­ло­ве­ка» по про­из­ве­де­нию Шо­ло­хо­ва. Вспом­нив о сво­ём ак­тёр­ском про­шлом, себя же и утвер­дил на глав­ную роль. Ан­дрей Со­ко­лов, на долю ко­то­ро­го вы­па­ли смерть близ­ких, ра­не­ния и тяж­кий плен, по­лу­чил­ся убе­ди­тель­ным.

Фильм по­бе­дил на Мос­ков­ском ки­но­фе­сти­ва­ле. Это­му спо­соб­ство­вал и силь­ный сце­на­рий. К его на­пи­са­нию при­ло­жил руку сам Шо­ло­хов! Сна­ча­ла идея не по­ка­за­лась ему здра­вой, но, уви­дев как Бон­дар­чук ею го­рит, Ми­ха­ил сме­нил гнев на ми­лость. Ос­но­ва, на­пи­сан­ная Юри­ем Лу­ки­ным и Фё­до­ром Шах­ма­го­но­вым, была разо­бра­на с при­стра­сти­ем и ис­прав­ле­на са­мим ав­то­ром.

Толь­ко по­сле это­го на­чал­ся съё­моч­ный про­цесс. Успех вдох­но­вил Сер­гея, и вско­ре он при­сту­пил к съём­кам небезыз­вест­ной ки­но­э­по­пеи, в ос­но­ву ко­то­рой лёг са­мый об­суж­да­е­мый тол­стов­ский ро­ман. В 1969 году кар­ти­на «Вой­на и мир» взя­ла «Ос­кар» как луч­ший ино­стран­ный фильм. Позд­нее Бон­дар­чук вер­нул­ся к Шо­ло­хо­ву: «Они сра­жа­лись за Ро­ди­ну» стал ещё од­ним пол­но­цен­ным ре­жис­сёр­ским про­ек­том.

Не все­гда ли­те­ра­тур­ные экра­ни­за­ции при­но­си­ли Сер­гею лю­бовь зри­те­лей и ми­лость кри­ти­ков. Че­хов­ская «Сте­пь» и пол­ная па­те­ти­ки лен­та «Крас­ные ко­ло­ко­ла» по кни­ге Джо­на Рида, а так­же «Бо­рис Го­ду­но­в» толь­ко на­вре­ди­ли со­зда­те­лю: Бон­дар­чук по­пал под при­сталь­ное вни­ма­ние де­мо­кра­тов. Па­вел Ка­доч­ни­ков Путь к сла­ве Пав­ла Ка­доч­ни­ко­ва на­чал­ся с те­ат­раль­но­го тех­ни­ку­ма при ТЮЗе, куда бу­ду­щий ар­тист, ре­жис­сёр и пе­да­гог по­сту­пил на ак­тёр­ское от­де­ле­ние.

Класс Бо­ри­са Зона пе­ре­ве­ли в ин­сти­тут в ре­зуль­та­те внут­рен­них рас­фор­ми­ро­ва­ний, и Па­вел ока­зал­ся со­всем мо­ло­дым — пят­на­дца­ти­лет­ним — сту­ден­том. В 1935 году он окон­чил вуз и стал слу­жить в Но­вом ТЮЗе у сво­е­го быв­ше­го пре­по­да­ва­те­ля. С того же года Па­вел ино­гда мель­кал в кино. Де­бют­ным стал фильм «Не­со­вер­шен­но­лет­ни­е».

Ка­доч­ни­ков не лю­бил себя в кад­ре, од­на­ко в 1937 году по­шёл сни­мать­ся у Сер­гея Ют­ке­ви­ча. Мик­ро­ско­пи­че­ский эпи­зод в «Че­ло­ве­ке с ру­жьё­м» был успеш­но отыг­ран. За­тем Па­вел по­пал в фильм «Я­ков Сверд­ло­в» — тот же ре­жис­сёр за­хо­тел ви­деть юно­го ар­ти­ста сра­зу в двух ро­лях. Но узна­вать Ка­доч­ни­ко­ва на­ча­ли толь­ко по­сле ко­ме­дии «Ан­тон Ива­но­вич сер­дит­ся» 1941 года.

В годы вой­ны Па­вел по­явил­ся на экра­нах в се­рьёз­ных ки­но­кар­ти­нах «О­бо­ро­на Ца­ри­цы­на» и «И­ван Гроз­ный». «По­двиг раз­вед­чи­ка», «За­пас­ной иг­ро­к», «Укро­ти­тель­ни­ца тиг­ро­в» — зри­те­ли теп­ло при­ни­ма­ли ак­тё­ра, а кри­ти­ки от­ме­ча­ли его та­лант к пе­ре­во­пло­ще­нию. «Я­ков Сверд­ло­в», «По­весть о на­сто­я­щем че­ло­ве­ке», «Да­ле­ко от Моск­вы» — эти филь­мы и со­ци­аль­но зна­чи­мые роли нра­ви­лись пра­вя­щей вер­хуш­ке.

По­ра­бо­тав с Сер­ге­ем Эй­зен­штей­ном, Ка­доч­ни­ков при­нял судь­бо­нос­ное ре­ше­ние по­ки­нуть те­ат­раль­ные под­мост­ки на­все­гда. В 1956-1958 го­дах Па­вел ру­ко­во­дил ак­тёр­ской сту­ди­ей при Лен­филь­ме. Сам прак­ти­че­ски не сни­мал­ся: го­во­рят, по­пал в неми­лость к на­чаль­ству. «Ве­нец без­бра­чи­я» снял Ми­хал­ков, при­гла­сив Ка­доч­ни­ко­ва в «Не­окон­чен­ную пье­су для ме­ха­ни­че­ско­го пи­а­ни­но».

Сно­ва по­сы­па­лись пред­ло­же­ния, но Па­вел уже не спе­шил их при­ни­мать. В 1965 году по­про­бо­вал себя в ре­жис­сёр­ском деле, сняв фильм «Му­зы­кан­ты од­но­го пол­ка». Зри­те­лю за­пом­ни­лись сле­ду­ю­щие кар­ти­ны Ка­доч­ни­ко­ва: «С­не­гу­роч­ка», «Се­реб­ря­ные стру­ны», «Я тебя ни­ко­гда не за­бу­ду», при­чём пе­ре­рыв меж­ду пер­вой и по­след­ней лен­той длил­ся це­лых пят­на­дцать лет.

До сих пор на го­лу­бых экра­нах мы ино­гда ви­дим «С­не­гу­роч­ку» об­раз­ца 1968 года: она ста­ла на­столь­ко близ­ка зри­те­лю, что её смот­рит уже чет­вёр­тое по­ко­ле­ние. Свет­ла­на Дру­жи­ни­на Све­та Дру­жи­ни­на была хо­ро­ша в хо­рео­гра­фии: по­сле тан­це­валь­но­го учи­ли­ща её жда­ла бле­стя­щая ка­рье­ра, по сло­вам пе­да­го­гов. Од­на­ко ба­лет при­шлось оста­вить из-за се­рьёз­ной трав­мы и, что­бы про­кор­мить себя, де­вуш­ка по­да­лась в дик­то­ры.

Свет­ла­на вела раз­вле­ка­тель­ные пе­ре­да­чи: КВН, кон­цер­ты, дет­ские про­грам­мы. Ко­гда Дру­жи­ни­ну уви­дел Сам­сон Сам­со­нов, по­сле­до­ва­ло пред­ло­же­ние снять­ся в филь­ме «За вит­ри­ной уни­вер­ма­га» в роли Сони Бож­ко, тор­гу­ю­щей по­су­дой. Ак­три­са вспо­ми­на­ла: «И­мен­но это пер­вое сви­да­ние с ма­ги­ей кино и опре­де­ли­ло всю мою жизнь!

Здесь, в ярост­ном и пре­крас­ном мире кино, мож­но было ре­а­ли­зо­вать все те зна­ния, ко­то­рые я при­об­ре­ла ра­не­е». С 1955 года Дру­жи­ни­на стре­ми­лась по­пасть в ар­ти­сты. Она по­сту­пи­ла на про­филь­ный фа­куль­тет ВГИ­Ка к Оль­ге Пы­жо­вой и Бо­ри­су Би­би­ко­ву. Ак­тёр­ский Свет­ла­на окон­чи­ла в 1960 году и сра­зу тру­до­устро­и­лась в Цен­траль­ную сту­дию ки­но­ак­те­ра и Ки­но­сту­дию им.

Мак­си­ма Горь­ко­го. Роли были неболь­ши­ми, но сни­ма­ли ча­сто: «Ор­ли­ный ост­ро­в», «На семи вет­рах», «Ка­кое оно, море?» и др. А в на­шу­мев­ших «Дев­ча­тах» у Чу­лю­ки­на Дру­жи­ни­на пе­ре­во­пло­ти­лась в те­ле­фо­нист­ку Ан­фи­су. К сре­дине 1960-х Свет­ла­на по­ня­ла, что хо­чет сни­мать сама: «Есть про­фес­сии, где жен­щин мало, но неко­то­рые из них все рав­но до­би­лись успе­ха, дви­га­ли впе­ред на­у­ку, ис­кус­ство, сни­ма­ли за­ме­ча­тель­ные филь­мы, изоб­ре­та­ли, ле­та­ли в кос­мос.

Я тоже ре­ши­ла вне­сти свой вклад в кино. Ки­но­ре­жис­су­ра ста­ла для меня не про­сто про­фес­си­ей, а свое­об­раз­ным спо­со­бом жить». В 1969 году бу­ду­щая звез­да вы­пу­сти­лась из ВГИ­Ка, окон­чив ре­жис­сёр­ский фа­куль­тет и прой­дя ма­стер­скую Иго­ря Та­лан­ки­на. В ка­че­стве ди­пло­ма Свет­ла­на сня­ла «Зин­ку», кино по рас­ска­зу Вик­то­ра Ли­хо­но­со­ва «Что-то бу­дет», с Со­ло­ми­ным и Фё­до­ро­вой в глав­ных ро­лях.

Мос­фильм при­гла­сил ре­жис­сё­ра на ра­бо­ту. Дру­жи­ни­на успеш­но сни­ма­ла ко­рот­кий метр, пока в 1974 году не вы­шло её «Ис­пол­не­ние же­ла­ний» по ро­ма­ну Ве­ни­а­ми­на Ка­ве­ри­на. Га­ли­на Ша­ла­е­ва пи­са­ла о Свет­лане так: «Ши­ро­кий зри­тель узнал ре­жис­сё­ра Дру­жи­ни­ну по­сле вы­хо­да на экра­ны ее филь­ма «Ис­пол­не­ние же­ла­ний»… Так опре­де­ли­лось пер­вое на­прав­ле­ние ее твор­че­ской де­я­тель­но­сти.

Дру­жи­ни­на сни­ма­ла мяг­кие, ли­ри­че­ские филь­мы, где в цен­тре ока­зы­ва­лись че­ло­ве­че­ские про­бле­мы, жизнь обыч­ных лю­дей». Позд­нее ре­жис­сё­ра увлек­ли му­зы­каль­ные филь­мы. Сна­ча­ла Свет­ла­на сня­ла ко­ме­дий­ную кар­ти­ну «Сва­тов­ство гу­са­ра» по тек­сту Ни­ко­лая Некра­со­ва «Пе­тер­бург­ский ро­стов­щи­к». Ак­тёр­ский со­став был раз­но­об­раз­ным: Ан­дрей По­пов, Еле­на Ко­ре­не­ва, Ми­ха­ил Бо­яр­ский.

Съём­ки в Мос­ков­ской об­ла­сти, не успев тол­ком на­чать­ся, за­кон­чи­лись ка­та­стро­фой. Бу­ду­щий Д`Ар­та­ньян со­вет­ско­го ки­не­ма­то­гра­фа по­стра­дал и по­пал в боль­ни­цу на несколь­ко ме­ся­цев. Про­из­вод­ство филь­ма при­оста­но­ви­ли, пока Ми­ха­ил не вос­ста­но­вил­ся и не стал нор­маль­но хо­дить. В 1980 году Свет­ла­на сня­ла фильм по пье­се Алек­сандра Во­ло­ди­на «Дуль­си­нея То­бос­ска­я».

Он тоже был му­зы­каль­ным, и ком­по­зи­ции к нему на­пи­сал Ген­на­дий Глад­ков. Ра­бо­та над ки­но­кар­ти­ной ве­лась в Баку: съё­моч­ная груп­па на­сла­жда­лась ви­дом за­по­вед­ни­ков Иче­ри-Ше­хер и Го­бу­стан. Звёз­да­ми мю­зик­ла ста­ли На­та­лья Гун­да­ре­ва и Бо­рис Плот­ни­ков. Ин­но­кен­тий См­ок­ту­нов­ский пи­сал об ак­три­се: «По­сле «Дуль­си­неи То­бос­ской» я по­нял, что Гун­да­ре­ва — на­сто­я­щий та­лант, она од­но­вре­мен­но и ку­хар­ка, и ма­дон­на, и слу­жан­ка, и ко­ро­ле­ва».

И это была за­слу­га Дру­жи­ни­ной, её ре­жис­сёр­ское ви­де­ние. Тре­тьим успеш­ным мю­зик­лом Дру­жи­ни­ной стал фильм «Прин­цес­са цир­ка» по опе­рет­те Имре Каль­ма­на. Роль Ми­сте­ра Икс пред­на­зна­ча­лась Ма­ри­су Лие­пе, быв­ше­му од­но­курс­ни­ку Свет­ла­ны. Од­на­ко, уви­дев Иго­ря Кеб­лу­ше­ка в бу­фе­те Боль­шо­го, она ре­ши­ла сни­мать сту­ден­та МГИ­МО.

Он был ро­дом из Че­хо­сло­ва­кии, а ино­стран­ные граж­дане на со­вет­ских экра­нах не осо­бен­но одоб­ря­лись ру­ко­вод­ством. То­гда Свет­ла­на по­шла на ложь — ска­за­ла, что он из При­бал­ти­ки. Ком­па­нию Иго­рю в филь­ме со­ста­ви­ли На­та­лия Бе­ло­хво­сти­ко­ва, Ни­ко­лай Тро­фи­мов и Юрий Мо­роз. Од­на­ко наи­боль­шую сла­ву Дру­жи­ни­ной при­нес­ли не му­зы­каль­ные ки­но­лен­ты, а фран­ши­за о гар­де­ма­ри­нах.

Свет­ла­на Сер­ге­ев­на сня­ла пер­вый фильм в 1987 году, а по­след­ний вы­шел в 2023. Как знать, воз­мож­но, ре­жис­сёр с боль­шой бук­вы Р по­да­рит нам ещё один…