В Эрмитаже завершилась реставрация картин Бернардино Луини

Три про­из­ве­де­ния по­сле­до­ва­те­ля Лео­нар­до да Вин­чи пред­ста­ли пе­ред по­се­ти­те­ля­ми В Эр­ми­та­же от­кры­лась вы­став­ка «Бер­нар­ди­но Лу­и­ни. К за­вер­ше­нию ре­став­ра­ци­и», по­свя­щён­ная ху­дож­ни­ку эпо­хи Ре­нес­сан­са, ко­то­ро­го на­зы­ва­ют глав­ным по­сле­до­ва­те­лем Лео­нар­до да Вин­чи. Вы­став­ка про­хо­дит в Апол­ло­но­вом зале Зим­не­го двор­ца и про­длит­ся до 23 но­яб­ря.

На ней пред­став­ле­ны три кар­ти­ны ху­дож­ни­ка из ар­хи­вов му­зея – «Свя­той Се­бастьян», «Свя­тая Ека­те­ри­на» и «Рас­пя­тие с Ма­дон­ной и свя­ты­ми». Две пер­вые ра­бо­ты про­шли мас­штаб­ную ре­став­ра­цию, ко­то­рая поз­во­ли­ла по но­во­му взгля­нуть на про­из­ве­де­ния ис­кус­ства и рас­крыть их под­лин­ные цве­та. Ге­не­раль­ный ди­рек­тор Эр­ми­та­жа Ми­ха­ил Пио­тров­ский про­сил об­ра­тить вни­ма­ние не толь­ко на ге­ни­аль­ность кар­тин Лу­и­ни, но и на кро­пот­ли­вый труд спе­ци­а­ли­стов му­зея: «Это вы­став­ка о Лео­нар­до, о его кру­ге, и о нас – о том, как мы изу­ча­ем и со­хра­ня­ем на­сле­ди­е».

И дей­стви­тель­но, ре­став­ра­ция дли­лась несколь­ко лет, в свя­зи с чем пол­но­стью из­ме­нил­ся вид кар­тин. Над «Свя­тым Се­бастья­но­м» ра­бо­тать было слож­нее все­го: по­лот­но име­ло мно­же­ство по­вре­жде­ний. Ху­дож­ник-ре­став­ра­тор Ма­рия Шу­ле­по­ва рас­ска­зы­ва­ла, что её за­да­чей было снять позд­ние за­пи­си и вер­нуть из­на­чаль­ные ав­тор­ские цве­та.

Те­перь по­се­ти­те­ли смог­ли уви­деть де­та­ли, ко­то­рые рань­ше были скры­ты под по­жел­тев­шим ла­ком: мяг­кие све­то­те­ни и хо­лод­ные се­реб­ри­стые тона, свой­ствен­ные Лу­и­ни. Ра­бо­та «Свя­тая Ека­те­ри­на» так­же про­шла тща­тель­ную ре­став­ра­цию – с кар­ти­ны убра­ли ста­рый лак и вер­ну­ли ей лёг­кость. Ху­дож­ник-ре­став­ра­тор этой кар­ти­ны Ан­дрей Цвет­ков ска­зал, что часть на­кид­ки Свя­той Ека­те­ри­ны ока­за­лась позд­ней, но её уда­лось ак­ку­рат­но вос­ста­но­вить, со­хра­нив це­лост­ность ком­по­зи­ции.

Тре­тья кар­ти­на под на­зва­ни­ем «Рас­пя­тие с Ма­дон­ной и свя­ты­ми» ещё не про­шла ре­став­ра­цию, но та­ко­ва кон­цеп­ция вы­став­ки: по­се­ти­те­ли мо­гут уви­деть, как ме­ня­ет­ся вос­при­я­тие про­из­ве­де­ния, по­кры­то­го сло­ем ста­ро­го лака, по срав­не­нию с уже вос­ста­нов­лен­ны­ми ра­бо­та­ми. По­сле окон­ча­ния вы­став­ки кар­ти­ну от­пра­вят в ла­бо­ра­то­рию на­уч­ной ре­став­ра­ции стан­ко­вой жи­во­пи­си. Бер­нар­ди­но Лу­и­ни (око­ло 1480-1532) не был уче­ни­ком Лео­нар­до, но фе­но­мен Да Вин­чи не мог из­бе­жать его в ту эпо­ху, по­это­му в его ра­бо­тах при­сут­ству­ет тех­ни­ка, по­хо­жая на тех­ни­ку сфу­ма­то, мяг­кие пе­ре­хо­ды све­та и тени и са­мая от­ли­чи­тель­ная чер­та – пси­хо­ло­ги­че­ская вы­ра­зи­тель­ность лиц.

Ху­дож­ник ра­бо­тал в Ми­лане и был по­пу­ляр­ным сре­ди за­каз­чи­ков, а поз­же стал од­ним из са­мых из­вест­ных пред­ста­ви­те­лей лом­бард­ской шко­лы.