В музее Пушкина открылась выставка «Декабристы: Люди и судьбы»

В Го­су­дар­ствен­ном му­зее Пуш­ки­на от­кры­лась вы­став­ка, по­свя­щён­ная не толь­ко участ­ни­кам вос­ста­ния 1825 года, но и их эпо­хе — вре­ме­ни, ко­гда друж­ба, иде­а­лы и судь­бы спле­лись так тес­но, что нити это­го узла до сих пор вол­ну­ют со­вре­мен­ни­ков. Алек­сандр Сер­ге­е­вич Пуш­кин, сам близ­ко свя­зан­ный с кру­гом де­каб­ри­стов, ста­но­вит­ся про­вод­ни­ком зри­те­ля сквозь со­бы­тия и эмо­ции того вре­ме­ни. Экс­по­зи­ция по­стро­е­на как хро­но­ло­ги­че­ское по­вест­во­ва­ние: от ли­це­ист­ских лет, ко­гда за­кла­ды­ва­лись бу­ду­щие судь­бы, до вос­по­ми­на­ний ссыль­ных в Си­би­ри.

Каж­дый этап со­про­вож­да­ет­ся «го­ло­со­м» Пуш­ки­на — его стро­ка­ми, пись­ма­ми, вос­по­ми­на­ни­я­ми. Сре­ди экс­по­на­тов как зна­ко­мые, так и ред­ко вы­став­ля­е­мые ар­те­фак­ты. На­при­мер, ак­ва­рель­ные порт­ре­ты де­каб­ри­стов, со­здан­ные Ни­ко­ла­ем Бе­с­ту­же­вым в 1836 году, — ред­кое сви­де­тель­ство того, как быв­шие ари­сто­кра­ты ви­де­ли друг дру­га в ссыл­ке.

Ря­дом тро­га­тель­ный порт­рет кня­ги­ни Ма­рии Вол­кон­ской с мла­ден­цем Ни­ко­ла­ем, ко­то­ро­го ей при­шлось оста­вить в Пе­тер­бур­ге пе­ред отъ­ез­дом к мужу в Си­бирь (маль­чик скон­чал­ся спу­стя пол­то­ра года). Так­же пред­став­ле­ны изоб­ра­же­ния клю­че­вых фи­гур той эпо­хи: ге­не­рал Би­стром, ко­то­рый, на­хо­дясь на сто­роне им­пе­ра­то­ра, со­зна­тель­но не спе­шил с при­ся­гой, до­жи­да­ясь ис­хо­да со­бы­тий; ге­не­рал-адъ­ютант Бен­кен­дорф, хо­да­тай­ство­вав­ший пе­ред Ни­ко­ла­ем I о снис­хож­де­нии к осуж­дён­ным; участ­ни­ки Оте­че­ствен­ной вой­ны 1812 года, став­шие поз­же ре­во­лю­ци­о­не­ра­ми и ли­те­ра­то­ра­ми; по­жи­лой князь Вол­кон­ский, за­пе­чат­лён­ный в 1865 году; па­но­рам­ные виды Бай­ка­ла и Якут­ска — мест, став­ших но­вым до­мом для мно­гих. Осо­бую цен­ность пред­став­ля­ет ра­нее не пуб­ли­ко­вав­ша­я­ся за­пис­ка тай­но­го со­вет­ни­ка Гри­бов­ско­го 1821 года, на­прав­лен­ная го­су­да­рю.

В ней он пре­ду­пре­жда­ет, что во вре­мя за­гра­нич­но­го по­хо­да 1814 года мно­же­ство рус­ских офи­це­ров в Па­ри­же всту­пи­ли в ма­сон­ские ложи. Это факт, ко­то­рый впо­след­ствии ока­зал вли­я­ние на фор­ми­ро­ва­ние их по­ли­ти­че­ских взгля­дов. Го­су­дар­ствен­ный ар­хив РФ предо­ста­вил под­лин­ные до­ку­мен­ты: про­то­кол до­про­са Ива­на Пу­щи­на и опись его лич­ных ве­щей, сре­ди ко­то­рых зна­чат­ся та­кие бы­то­вые де­та­ли, как «нож со што­по­ро­м», «лор­нет на шнур­ке» и «две чер­ниль­ни­цы»: ме­ло­чи, го­во­ря­щие о че­ло­ве­ке гром­че офи­ци­аль­ных бу­маг.

Ху­дож­ник Алек­сандр Ко­нов ви­зу­аль­но рас­кры­ва­ет дра­ма­тур­гию вы­став­ки: пер­вый зал, свет­лый и празд­нич­ный, на­по­ми­на­ет баль­ный зал — про­стран­ство мо­ло­до­сти, на­дежд и сво­бо­до­мыс­лия. По­след­ний же зал, по­гру­жён­ный во тьму, сим­во­ли­зи­ру­ет су­ро­вую ре­аль­ность си­бир­ской ссыл­ки. Его гра­ни­ца обо­зна­че­на вер­сто­вым стол­бом с над­пи­сью «Ир­кут­скъ» — пред­вест­ни­ком дол­го­го пути и утра­чен­ных ил­лю­зий.

Вы­став­ка не толь­ко пе­ре­ска­зы­ва­ет ис­то­рию, но и за­став­ля­ет по-но­во­му взгля­нуть на тех, кто ко­гда-то вы­брал со­весть выше ка­рье­ры, а друж­бу выше стра­ха.