Великосветский триллер в Театре на Таганке

«Мас­ка­ра­д» Те­ат­ра на Та­ган­ке (ре­жис­сёр Де­нис Аза­ров) – этот тот слу­чай, ко­гда пре­мьер­ный спек­такль вро­де и не стал со­бы­ти­ем, но по­нра­вил­ся и зри­те­лям, и кри­ти­кам. В нём най­ден как буд­то «сред­ний пу­ть» ра­бо­ты с клас­си­кой – не шо­ки­ро­вать пуб­ли­ку слиш­ком сме­лы­ми ин­тер­пре­та­ци­я­ми, и од­но­вре­мен­но не впа­дать ни в ил­лю­стра­тив­ность, ни в упро­щён­ную раз­вле­ка­тель­ность. По­хо­же, что Та­ган­ка из­бра­ла для себя этот путь как ма­ги­страль­ный.

Пе­ред нами – пу­стая сце­на, вер­нее аван­сце­на, вы­де­лен­ный кло­чок про­стран­ства (ка­кой-то непра­виль­ной, как буд­то тра­пе­це­вид­ной фор­мы). Даль­ше – толь­ко сте­на до неба, вы­кра­шен­ная вы­зы­ва­ю­ще зо­ло­той крас­кой. При­чём вы­кра­шен­ная как-то по свой­ски, как буд­то «на­ка­то­м». Это тес­ный мир, в ко­то­ром жи­вут ге­рои аза­ров­ско­го «Мас­ка­ра­да».

Кто-то ме­чет­ся, как по зо­ло­той клет­ке (преж­де все­го, это Ар­бе­нин Ва­си­лия Ури­ев­ско­го). Кто-то об­жи­ва­ет и за­во­е­вы­ва­ет этот ми­рок (Ка­за­рин, в ис­пол­не­нии Ана­то­лия Гри­го­рье­ва). А кто-то ка­жет­ся ан­ге­лом, слу­чай­но по­пав­шим в эту тес­ни­ну (Нина – Ев­ге­ния Му­гай­ских). Есть тут и ан­гел на­сто­я­щий, в виде ма­лень­кой де­воч­ки, бро­дя­щей по сцене и, ка­жет­ся, нев­по­пад пы­та­ю­щей­ся об­ра­тить на себя вни­ма­ния (юная Али­са Смир­но­ва).

От неё все толь­ко от­ма­хи­ва­ют­ся. А зря… Ведь она, по ре­жис­сер­ской вер­сии, Доб­рый Ге­ний – мо­жет, дума, мо­жет, ра­зум…. Ко­то­рые в этом мире не в цене. И в ито­ге – её ви­дит толь­ко в фи­на­ле со­шед­ший с ума Ар­бе­нин. Вот, кста­ти, об этом. У по­ста­но­вок «Мас­ка­ра­да» в Рос­сии боль­шие тра­ди­ции. Са­мая зна­ме­ни­тая, на­вер­ное, мей­ер­холь­дов­ская в Алек­сандрин­ском те­ат­ре.

Осу­ществ­ле­на она была в 1917 году – на­ка­нуне огром­ных, тек­то­ни­че­ских по­тря­се­ний, не оста­вив­ших от мира, в ко­то­ром про­ис­хо­дит дей­ствие пье­сы, ни кру­пи­цы. Сам Мей­ер­хольд на­зы­вал свой па­фос­ный, мас­штаб­ный про­ект «дра­ма­ти­че­ской сим­фо­ни­ей». По­чти сто лет спу­стя свой «Мас­ка­ра­д» по­ста­вил на той же сцене худрук Алек­сандрин­ки Ва­ле­рий Фо­кин, под­чер­ки­ва­ю­щий связь двух спек­так­лей…

Тот «Мас­ка­ра­д» я ви­дел, и, чест­но го­во­ря, он по­ка­зал­ся мне, несмот­ря на всю па­фос­ность и мас­штаб­ность, ско­рее му­зей­ным, чем жи­вым те­ат­раль­ным про­дук­том. Пом­ню и иду­щий на сцене МХТ «Мас­ка­рад с за­кры­ты­ми гла­за­ми» Пет­ра Ше­ре­шев­ско­го, дей­ствие ко­то­ро­го пе­ре­не­се­но в со­вре­мен­ность. Спек­такль-то сам по себе непло­хой, эф­фект­ный (Игорь Вер­ник в роли «как бы Ар­бе­ни­на» пря­мо хо­рош), но к Лер­мон­то­ву от­но­ше­ние всё это име­ет крайне опо­сре­до­ван­ное.

И в том, и в дру­гом ва­ри­ан­те, и в мей­ер­холь­дов­ском тоже (и во мно­гих иных) «предъ­яв­лял­ся счёт» окру­же­нию Ар­бе­ни­на, сре­де, пре­вра­тив­шей его в убий­цу. Де­скать, лю­дей нор­маль­ных нет, одни ли­чи­ны кру­гом, по­не­во­ле ста­нешь тут зло­де­ем (надо по­ла­гать, и Лер­мон­тов свет­ское об­ще­ство, от­вер­гав­шее в том чис­ле и его са­мо­го, силь­но не жа­ло­вал). Ещё одна рас­про­стра­нен­ная тема для ин­тер­пре­та­ций – Злой Рок, пре­сле­ду­ю­щий ге­ро­ев…

А вот у Аза­ро­ва Ар­бе­нин про­сто по­не­мно­гу схо­дит ума. Пре­вра­ща­ет­ся из адек­ват­но­го, хоть и не без стран­но­стей че­ло­ве­ка, в на­ту­раль­но­го ма­нья­ка-убий­цу. И стран­ной кон­фи­гу­ра­ции сце­ни­че­ская пло­щад­ка в этом слу­чае ста­но­вит­ся то­по­сом его несчаст­но­го, за­пер­то­го в клет­ку бо­лез­нен­ных и лож­ных пред­став­ле­ний о мире, рас­суд­ка.

Со­от­вет­ствен­но, и все­воз­мож­ные мас­ки, и кар­на­валь­ные ко­стю­мы (они тут тоже есть) – это не столь­ко про со­ци­аль­ную ми­мик­рию и по­роч­ность выс­ше­го све­та, сколь­ко про ар­бе­нин­ские гал­лю­ци­на­ции. Вер­нее, так: про гра­ни­цу, ко­то­рая про­ле­га­ет меж­ду нор­мой и па­то­ло­ги­ей, и то, как неза­мет­но иной раз она пе­ре­се­ка­ет­ся… Ва­си­лий Ури­ев­ский с его нерв­ным, ар­ти­стич­ным ли­цом на роль ма­нья­ка по­до­шёл иде­аль­но.

Спек­такль-то очень ко­рот­кий. Все­го-на­все­го час де­сять ми­нут, без ан­трак­та. Ни­как не сим­фо­ния – в луч­шем слу­чае скер­цо. И весь пре­сло­ву­тый выс­ший свет оста­ет­ся здесь ско­рее фо­ном (ко­то­рый, за­ме­чу, так лю­бят ав­то­ры по­пу­ляр­ных у на­ро­да ре­тро­де­тек­ти­вов и трил­ле­ров). «Мас­ка­ра­д» вполне впи­сал­ся в ряд ин­тер­пре­та­ций клас­си­ки, ко­то­рые по­яв­ля­ют­ся на Та­ган­ке в по­след­нее вре­мя.

По­вто­рю ска­зан­ное в на­ча­ле: эти ин­тер­пре­та­ции сде­ла­ны все­рьёз, в них мно­го ис­кус­ства, и вме­сте с тем это не то, что мож­но счи­тать «пе­ред­ним кра­е­м», аван­гар­дом те­ат­ра. Пуб­ли­ка це­нит и зна­ко­мые с дет­ства име­на ав­то­ров, и оче­вид­ные для нее уси­лия ре­жис­сё­ров. Но без рез­ких ху­до­же­ствен­ных же­стов. Вот если бы Ури­ев­ский, хо­ро­шо из­вест­ный, ду­маю, мно­гим си­дя­щим в зале по груп­пе «Необар­ды» (да и соль­ным кон­цер­там), вдруг за­пел со сце­ны, это было бы всё же too much.

А так – вполне. А что ко­рот­кий, так это даже и луч­ше (но не для те­ат­раль­но­го бу­фе­та, ко­неч­но). К ин­тер­пре­та­ци­ям по­доб­но­го рода мож­но от­не­сти та­кие спек­так­ли Та­ган­ки, как «Пи­ко­вая да­ма» и «С­не­гу­роч­ка» (того же Аза­ро­ва), «Ка­ре­ни­на» (ре­жис­сер Алек­сандр Кар­пу­шин), «Чай­ка 73456» ( Дай­нюс Каз­лау­с­кас) и дру­гие (в том чис­ле пре­мье­ры се­зо­на).

Всё это на­хо­дит­ся в те­ку­щем ре­пер­ту­а­ре те­ат­ра. Хотя и не все оди­на­ко­во удач­но (на­при­мер, недав­ний «Гам­лет» Ма­ра­та Абул­ка­ти­но­ва, по­став­лен слиш­ком «по-сту­ден­че­ски», «с изыс­ка­ми», чем вы­би­ва­ет­ся из об­ще­го ряда; да он и про­сто не слиш­ком по­лу­чил­ся). В об­щем, «Мас­ка­ра­д» (уже за­слу­жив­ший хо­ро­шие от­зы­вы кри­ти­ков) мож­но счи­тать уда­чей и Аза­ро­ва, од­но­го из са­мых вос­тре­бо­ван­ных се­год­ня ре­жис­сё­ров, и Те­ат­ра на Та­ган­ке.

Мо­жет быть, са­мое глав­ное вот в чём: ко­неч­но, из пест­рой тка­ни зна­ме­ни­той пье­сы здесь вы­тя­ну­та толь­ко одна ни­точ­ка, но она на­сто­я­щая, лер­мон­тов­ская.