«Живой пейзаж» императрицы: Эрмитаж раскрыл тайну трёхмерной диорамы Марии Фёдоровны

В Го­су­дар­ствен­ном Эр­ми­та­же за­вер­ши­лась ре­став­ра­ция уни­каль­но­го ар­те­фак­та, дол­гое вре­мя оста­вав­ше­го­ся вне на­уч­но­го поля зре­ния. Речь идёт о необыч­ном ак­ва­рель­ном пей­за­же кон­ца XVIII века — так на­зы­ва­е­мой «жи­вой кар­ти­не», при­над­ле­жав­шей ве­ли­кой кня­гине, а впо­след­ствии им­пе­ра­три­це Ма­рии Фё­до­ровне, су­пру­ге Пав­ла I. При взгля­де на про­из­ве­де­ние с опре­де­лён­но­го рас­сто­я­ния оно вы­гля­дит как тра­ди­ци­он­ная ак­ва­рель.

Од­на­ко по мере при­бли­же­ния зри­те­ля кар­ти­на слов­но «о­жи­ва­ет»: пе­ред­ний план на­пол­ня­ет­ся тек­сту­рой бла­го­да­ря коре де­ре­ва, за­су­шен­ным тра­вам, ли­стьям и мху, ак­ку­рат­но при­кле­ен­ным к бу­маж­но­му фону. Осо­бую цен­ность пред­став­ля­ет над­пись на обо­ро­те рамы: «Прин­цес­сы Со­фии До­ро­теи Вюр­темб­ерг­ской» — имя, дан­ное бу­ду­щей им­пе­ра­три­це при рож­де­нии. Это поз­во­ли­ло иден­ти­фи­ци­ро­вать ав­тор­ство или, по край­ней мере, вла­дель­ца пред­ме­та.

Пер­во­на­чаль­но пред­по­ла­га­лось, что ди­о­ра­ма мог­ла быть ча­стью при­да­но­го, при­ве­зён­но­го Ма­ри­ей Фё­до­ров­ной в Рос­сию в 1776 году. Од­на­ко де­та­ли са­мой ком­по­зи­ции опро­верг­ли эту ги­по­те­зу. В цен­тре пей­за­жа изоб­ра­жён ка­мен­ный обе­лиск с над­пи­сью на фран­цуз­ском язы­ке и да­той — 1 ав­гу­ста 1782 года, что ото­дви­га­ет со­зда­ние ра­бо­ты на шесть лет поз­же её при­бы­тия в Рос­сий­скую им­пе­рию.

Эта дата сов­па­да­ет с пре­бы­ва­ни­ем им­пе­ра­тор­ской четы в Ев­ро­пе под вы­мыш­лен­ны­ми ти­ту­ла­ми гра­фа и гра­фи­ни du Nord — пу­те­ше­ствия, ор­га­ни­зо­ван­но­го Ека­те­ри­ной II. С сен­тяб­ря 1781 года Па­вел Пет­ро­вич и его су­пру­га со­вер­ша­ли турне по ев­ро­пей­ским стра­нам, стре­мясь рас­ши­рить кру­го­зор и укре­пить ди­пло­ма­ти­че­ские свя­зи. В июле 1782 года (по ста­ро­му сти­лю) они оста­но­ви­лись во фран­цуз­ском Мон­бе­лья­ре — ро­до­вом вла­де­нии ма­те­ри Ма­рии Фё­до­ров­ны, прин­цес­сы Фри­де­ри­ки Со­фии До­ро­теи Бран­ден­бург-Швед­ской.

Имен­но здесь, ве­ро­ят­но, и была со­зда­на эта ди­о­ра­ма. Хотя точ­ные об­сто­я­тель­ства со­бы­тия, за­фик­си­ро­ван­но­го на па­мят­ни­ке в пей­за­же, оста­ют­ся неиз­вест­ны­ми, ис­сле­до­ва­те­ли скло­ня­ют­ся к вер­сии, что ра­бо­та вы­пол­не­на са­мой Ма­ри­ей Фё­до­ров­ной. Из­вест­но, что она увле­ка­лась ру­ко­де­ли­ем и де­ко­ра­тив­но-при­клад­ным ис­кус­ством, ча­сто со­зда­вая из­де­лия соб­ствен­ны­ми ру­ка­ми.

Ве­ро­ят­но, эта «жи­вая кар­ти­на» за­ду­мы­ва­лась как сен­ти­мен­таль­ный су­ве­нир — тро­га­тель­ное на­по­ми­на­ние о вре­ме­нах, про­ве­дён­ных в род­ных ме­стах, вда­ли от при­двор­ной су­е­ты. Ди­о­ра­ма дол­го хра­ни­лась в Пав­лов­ске. Позд­нее она по­па­ла в Эр­ми­таж, где дол­гое вре­мя оста­ва­лась без вни­ма­ния. Лишь в 2023 году ар­те­факт был пе­ре­дан в Ла­бо­ра­то­рию на­уч­ной ре­став­ра­ции пред­ме­тов из ор­га­ни­че­ских ма­те­ри­а­лов.

Здесь спе­ци­а­ли­сты не толь­ко ста­би­ли­зи­ро­ва­ли хруп­кую струк­ту­ру, осо­бен­но уяз­ви­мые фраг­мен­ты из вы­су­шен­но­го мха и рас­те­ний, но и из­го­то­ви­ли спе­ци­аль­ный за­щит­ный бокс, обес­пе­чи­ва­ю­щий со­хран­ность про­из­ве­де­ния для бу­ду­щих по­ко­ле­ний.